Есть помещения, традиционно считающиеся сложными для фотографирования. Это, прежде всего, интерьеры в «низком ключе», т.е. с освещением комфортным, но не ярким.
НЕСКОЛЬКО СЛОВ
в добавок к интерьерным фотографиям
Для передачи реального ощущения от интерьера требуется сделать то, что само по себе не доступно для фотокамеры. Фотограф должен найти способ проявить детали в тенях, которые видит наш глаз, и которые ускользают от фотокамеры при слабом освещении.
Стоит повториться, что проявление деталей в тенях нужно делать аккуратно и сообразуясь с особенностями кадра.
Архитектурная фотография и фотография недвижимости , на первый взгляд, имеют много общего. На самом деле они не так похожи, как кажется некоторым. За прошедшие годы я сделали много и того, и другого, и представлю вам некоторые рассуждения. Начнем с целей каждого стиля фотографии, потому что они редко бывают одинаковыми. Изучая эти цели, различия начинают проясняться.
Коммерческая архитектурная фотография очень продумана. Каждая фотография создана, чтобы рассказать определенную историю, чтобы удовлетворить потребности клиента.
Цели варьируются в зависимости от предмета и клиента — и методы должны быть соответственно. В коммерческих архитектурных проектах прослеживается одна общая черта — подчеркивать важное и преуменьшать значение всего остального. Это достигается за счет выборочной композиции, освещения и редактирования.
Цель фотографирования недвижимости предельно ясна — продать недвижимость. Для этого изображения должны рассказывать историю о мечте жить в показываемой собственности или владеть ею. С фотографической точки зрения это достигается а) показом пространства так, как будто зритель путешествует, и б) представлением его в идеализированной эмоциональной манере. Также важно помнить, что бюджеты проектов в сфере недвижимости, как правило, меньше, поэтому необходимо идти на компромиссы.
Пространства обычно отображаются полностью на фотографиях недвижимости.- обычно при использовании сверхширокоугольных объективов от 14 мм до 24 мм. Это позволяет полностью отобразить даже небольшую комнату на одной картинке. Композиция с такими широкоугольными объективами становится сложной задачей, поскольку перспектива и глубина могут искажаться при использовании сверхширокоугольных объективов. Это также задача композиции, чтобы подчеркнуть то, что важно, и не показывать элементы, которые либо не важны, либо не отвлекают, поскольку все в комнате находится в кадре и в фокусе. Один странный побочный продукт попытки показать все на изображении — чрезмерный акцент на вещах, которые не являются важными. В фотографии недвижимости типично следить за тем, чтобы вид из окна всегда был хорошо заметен, даже если это не важно.
Выбор линз в коммерческой архитектурной фотографии сильно отличается. Фокусные расстояния более «узкие» — используются линзы с большим фокусным расстоянием (или, проще говоря, менее широкоугольные) линзы. Фокусное расстояние 24-50 мм является наиболее распространенным для коммерческой архитектуры, при этом 24 мм является «золотым стандартом». Эти фокусные расстояния ближе к человеческому глазу и обеспечивают более естественную перспективу на объект, чем то, что можно получить с помощью сверхширокоугольных линз. Приятным дополнительным преимуществом является лучшая композиция, поскольку можно легче исключить периферические отвлекающие факторы. Управляющие перспективой объективы также в некоторой степени обязательны на этом рынке, поскольку они могут позволить фотографу получить идеальную перспективу, сохраняя при этом все квадратное и вертикальное в финальном кадре. Глубина резкости (или, проще говоря, что в фокусе, а что нет) также является более важным фактором в архитектурной фотографии. Он используется для создания фокуса на объекте за счет размытия фона, как это делается на портретах. Это мощный и красивый способ контролировать то, на что зритель смотрит на окончательном изображении.
В методах обработки недвижимости рабочий процесс и эффективность, как правило, важнее точности отображения реальности. Часто программы с расширенным динамическим диапазоном (HDR) и жесткие методы подсветки используются для «получения снимка», когда время не позволяет должным образом управлять освещением или редактировать. Правильно выполненные руками мастера — и в рамках бюджета, эти методы могут быть использованы для получения очень качественных результатов. Слишком часто обработка применяется универсально, чтобы сэкономить время и сделать изображение «выдающимся». Это фотографический эквивалент использования большого количества специй при приготовлении пищи.
Обработка для архитектурной фотографии более естественна и более стерильна … в конечном продукте не должно быть явных методов редактирования. Очевидно яркое фото в стиле HDR нежелательно для коммерческой архитектурной фотографии. Чтобы конечные изображения выглядели естественно, необходимо управлять цветом и светом как во время захвата, так и во время редактирования. Время суток и погодные условия являются решающими факторами для достижения наилучших результатов. Для достижения наилучших результатов часто требуется дополнительное освещение и ручное наложение или смешивание.
Стоимость и бюджет проекта — большой фактор. За более высокое качество коммерческой архитектурной фотографии приходится платить. На создание снимков наилучшего качества нужно время — во время съемки и во время постобработки. Это аналогично покупке продукта, который производится вручную, а не серийно. Из-за очень небольшого бюджета проектов фотографии недвижимости, большинство фотографий недвижимости — это серия компромиссов. Компромиссы заключаются в достижении наилучшего результата в рамках данного бюджета. Съемки часто приходится проводить в дни, когда погода не идеальная, и в сжатые час или два, в зависимости от доступности домовладельца (или агента). Обработка часто должна выполняться за часы, а не за дни — и приходится идти на компромиссы, чтобы уложиться в сроки и бюджет проекта.
Оба стиля преследуют определенную цель, поэтому покупателям фотографий важно понимать разницу и получать то, что они ожидают от бюджета своего проекта.
