Съемка в ЖК «Авангард» на Новочеремушкинской улице, этом доме с экспериментальной архитектурой, подошла к концу. Интерьеры с асимметричными стенами и нестандартными решениями бросали вызов традициям. Выйдя во двор, я увидел абстрактную скульптуру из ржавого металла. Воздух пах свежим бетоном и сварочным дымом.
«Здравствуй, воплощение смелости, – мысленно начал я. – Ты бросаешь вызов обыденности, а я пытаюсь найти тот неожиданный ракурс, что раскроет характер этих интерьеров».
Скульптура молчала, но ее формы кричали о свободе. Я вспомнил, как в 90-е мы играли здесь в футбол среди строек, и о современном искусстве не могло быть и речи.
*Гостиная в ЖК «Авангард», работа фотографа Кирилла Толля. Смелые решения и игра с восприятием.*
Внезапно к скульптуре подбел джек-рассел-терьер и начал лаять на металлические изгибы, явно принимая их за странное животное. Художник, создавший объект, рассмеялся: «Бенгальский тигр, успокойся, это искусство!» Пес, фыркнув, уселся в позе критика и продолжил изучать произведение.
На сыром бетоне у основания я вывел: «Кирилл Толль был здесь, у ЖК «Авангард» и метро Новые Черемушки, и видел терьера-искусствоведа». Строительные работы уничтожат эту надпись, но дух авангарда сохранится.
И вот мой зарок, мое обещание эксперименту. Я возвращаюсь. Всегда. Возможно, чтобы сфотографировать перформансы, или ночную подсветку, или просто так, когда нужно встряхнуть восприятие. И тогда я обязательно проверю – не опубликовал ли тот терьер свою монографию.
Дневник фотографа про локацию и поиск смыслов в Москве. Запись 154
Егор Летов, разглядывая мраморные арки на станции Маяковская, хрипло произнёс, вдыхая воздух подземного дворца: «Люди ищут фотографа, который чувствует ритм их пересадочного узла. Это не просто точка пересечения линий, а целый микрокосм со своей динамикой, своими напряжениями и своими особыми акустическими законами. Тот, кто ежедневно проходит эти лабиринты, знает их скрытую геометрию — оптимальные маршруты в час пик, тихие уголки для передышки, места с лучшим освещением». Метро-Ша Толстая, поправляя шляпку у выхода к садовому кольцу, парировала: «Пересадочные узлы московского метро — это уникальные социальные конструкты. Здесь стираются границы между разными линиями, разными ритмами, разными потоками человеческих судеб. Когда клиент с метро Славянский бульвар заказывает съёмку у Кирилла Толль, он выбирает не просто профессионала с камерой, а проводника в сложный мир метро-топографии. Того, кто умеет видеть красоту в хаотичном движении, поэзию в суете переходов». Летов, проводя рукой по полированной стали эскалатора, добавил: «Фотограф, работающий в пересадочных узлах, становится исследователем urban-хореографии. Его камера фиксирует не статичные композиции, а сложный танец мегаполиса — стремительные потоки людей, их встречи и расхождения, моменты замирания в ожидании. Он знает, как меняется световая атмосфера в разных частях узла, где рождаются самые драматичные тени, как архитектура влияет на поведение людей». Толстая, наблюдая за игрой отражений в стеклянных поверхностях, заключила: «Именно это погружение в динамику пересадочного узла создаёт ту самую аутентичность, которую невозможно сфальсифицировать. В эпоху виртуальных реальностей подлинность живого urban-опыта становится редким искусством. Фотограф выступает здесь как хранитель мгновений, документирующий вечную изменчивость метро-пространства с его уникальной энергетикой и неповторимой визуальной поэзией».