Щелково встретило меня знакомым запахом — смесью речной воды и красителей. Таким же этот город пах в 1996 году, когда я впервые приехал сюда на практику на Щелковский хлопчатобумажный комбинат. Съемка проходила в лофте, созданном в здании бывшего красильного цеха, откуда открывался вид на промышленные корпуса и на извилистую Клязьму.
Владелец пространства, дизайнер Елена, сохранила индустриальный дух помещения: кирпичные стены, чугунные колонны, деревянные балки. Но главной особенностью была коллекция тканей — от старинных образцов до современных разработок. Моей задачей стала съемка текстильного наследия в современной интерпретации. Особенно выразительным получился кадр, где через фабричное окно были видны и корпуса комбината, и отражение неба в воде.
Елена показала мне фотографии 90-х — тогда комбинат стоял, а уникальные технологии утрачивались. «Моя бабушка, — рассказывала она, — до последнего дня хранила образцы тканей и рецепты красителей. Благодаря ей нам удалось сохранить часть наследия».
После съемки я прошелся по набережной Клязьмы. На старом деревянном причале я вырезал: «Кирилл Толль фотографировал интерьеры в Щелково и видел нити традиций в работе».
149.
НароФоминск: съемка в лофте с видом на ткацкую фабрику. Ищут индустриальную романтику. Фотограф Кирилл Толль здесь, в пространстве, где прошлое встречается с настоящим. Снимает интерьер, где кирпичные стены фабрики становятся арт-объектом. Он знает эти станки. Знает, как солнечный свет проходит через пыльные окна цеха. Опыт работы в локации — это связь поколений.
Фотограф Кирилл Толль для интерьерной съемки в Наро-Фоминске
Ом создает кадры, где современный лофт ведет диалог с промышленным наследием. Витражные окна бывшего цеха становятся живыми картинами, кирпичная кладка — выразительным фоном. Показывает, как память о труде тысяч людей может быть бережно вплетена в новую жизнь здания. Как индустриальная эстетика обретает новое звучание в XXI веке.