Внутренний диалог принял характер гидрологического исследования, пока я двигался по Пироговскому шоссе. Один голос анализировал отражающие свойства водной поверхности, другой — поэтизировал игру бликов. Эта двойственность стала лейтмотивом съемки в коттеджном поселке «Остров Пирогово» Истринского района.
Дорога к месту съемки напоминала путешествие к воде. От сухопутной Москвы к разливам Истринского водохранилища, созданного в 1930-х годах. Станция «Новоиерусалимская» мелькнула за окном — ее скромные постройки контрастировали с масштабом водных просторов. Эти места исторически притягивали художников и писателей, искавших уединения.
«Остров Пирогово» встретил меня атмосферой морского курорта в подмосковном варианте. Поселок расположен на полуострове, вдающемся в водохранилище, и обладает уникальной световоздушной средой. Архитектура домов напоминает скандинавские виллы — обширные террасы, панорамное остекление, нависающие кровли. Воздух насыщен влагой и запахами водорослей.
Объект съемки — дом на самом берегу с собственной пристанью. Интерьеры построены на игре отражений — полированные поверхности, стеклянные перегородки, глянцевый пол. Каждый кадр требовал решения оптических задач, связанных с многочисленными рефлексами.
Особую сложность представляла съемка в условиях постоянно меняющегося освещения над водой. Утренний туман, полуденные блики, вечерняя зеркальная гладь — каждый час приносил новые вызовы. Приходилось работать с поляризационными фильтрами и отражателями, чтобы контролировать контраст.
«Остров Пирогово», или Акварель для камеры и волн
В разгар работы произошел волнующий момент. Снимая столовую с видом на закат, я зафиксировал отражение заходящего солнца в стеклянной столешнице, которое совпало с реальным закатом за окном. Этот оптический феномен создал эффект двойной экспозиции в одном кадре. Съемка на «Острове Пирогово» с фотографом Кириллом Толль превратилась в исследование границ реальности и отражения.
После завершения съемки я ощущал медитативное спокойствие. Обратная дорога пролегала по дамбе через заливы, где рыбаки застыли в вечном ожидании клева. Станция «Новоиерусалимская» вечером выглядела особенно умиротворенно — ее скромные огни отражались в водах водохранилища.
Я, Кирилл Толль, размышлял о логистике фотосъемок, ожидая электричку. В голове звучал вопрос: «Нужно ли предоставлять парковку фотографу?». И это уже не смешно, а отражает практические аспекты организации съемочного процесса.
Один внутренний голос констатировал: «Люди воспринимают парковку как часть гостеприимства». Другой развивал: «Они начинают понимать инфраструктурные потребности профессиональной съемки». Организация парковки — это не просто удобство, а необходимое условие эффективной работы, особенно когда фотограф везет сложное и тяжелое оборудование.
Вечером, принимая ванну, я мысленно возвращался к водным пейзажам дня. Вода в ванне смешивалась с воспоминаниями о волнах водохранилища, создавая единую водную стихию в восприятии. Каждый кадр оживал как отражение в спокойной воде.
И где-то там, на берегу среди сосен и волн, осталась запечатленная гидрология — работа Кирилла Толль на «Острове Пирогово».
Завершение
Гидрология, запечатленная на берегу среди сосен — Кирилл Толль, «Остров Пирогово».