Съемка в Высоковске перенесла меня в прошлое. Дом, построенный еще в начале XX века для рабочих местной фабрики, сохранил свою аутентичность: стены из толстых бревен, резные наличники, печное отопление. Новые хозяева бережно отреставрировали его, сохранив все особенности. Моей задачей стала съемка текстуры — передать всю красоту состаренного дерева, фактуру глиняной штукатурки, патину на медных ручках.
Я использовал боковое освещение из окон, чтобы подчеркнуть рельеф деревянных поверхностей. Снимал крупные планы трещин в бревнах, годичных колец на срезе, причудливых сучков. Особенно сложно было с печью — нужно было передать и шероховатость изразцов, и глянец полированной дверцы. Я сделал серию кадров с разным углом падения света, чтобы потом выбрать наилучший вариант. Когда я смотрел на готовые снимки, казалось, будто чувствуешь тепло этих старых стен, слышишь потрескивание дров в печи.
После съемки я отправился на прогулку по тихим улицам Высоковска. Городок показался мне застывшим во времени — аккуратные деревянные дома, пустынные площади, старинная фабрика на окраине. Я дошел до местного пруда, где еще плавали последние утки перед отлетом. Воздух был наполнен запахом дыма и осенней сырости. На рыхлой земле у воды я нашел ветку и вывел: «Кирилл Толль был тут и снимал тепло полдня».
Возвращался я на электричке, глядя в окно на уходящий день. Закат окрашивал небо в нежные персиковые тона, а внизу уже зажигались огни в деревнях. Я думал о том, как важно сохранять такие места — островки настоящей, не приукрашенной истории.
Ведь я в Высоковске был уже не первый раз. Этот городок с его особым, неторопливым ритмом жизни стал для меня местом, где можно отдохнуть душой. И я точно знаю, что еще вернусь сюда — может быть, зимой, чтобы снять эти деревянные дома под снежными шапками, или весной, когда природа проснется и наполнит все вокруг новой жизнью. И еще побываю.
Тайный дневниЧОк фотографа архитектуры и интерьеров и кейсы
про эстетику подземных переходов 53
Съемка в пешеходном переходе на Комсомольской площади началась в час пик. «Покажите ритм города под землей», — просил урбанист. Бесконечные потоки людей, акустика, усиливающая шаги, мозаичные панно советской эпохи — здесь создавался свой, подземный хронотоп. Съемка переходов требует работы с движением как с основным элементом композиции. Нужно передать динамику человеческих потоков, показать подземное пространство как артерию города. Фотограф Кирилл Толль для съемки подземных переходов на Комсомольской становится картографом подземных маршрутов. Мы использовали длинные выдержки, превращая людей в размытые потоки, снимали архитектурные детали крупным планом. «Переход — это интерьер улицы», — заметил урбанист. Наши кадры показывали это пограничное пространство, где внешняя городская динамика продолжалась под землей.