На этой странице несколько съемок для Вайлдбериз.
Первая съемка – это шторы ①, вторая – накидки и чехлы на диваны/кресла/стулья ② и шторки для ванной комнаты ③.
➤ НАКИДКИ и ЧЕХЛЫ для диванов, кресел, стульев.
Фотосъемка изделий из велюра имеет свои особенности, обусловленные материалом. По этой причине была подобрана студия с огромными окнами, серой стеной и темным полом. Один из диванов потребовалось прикупить. Авито выручило.
Важно было и то, что размер студии дал возможность фотографировать и кухню со стульями в чехлах и диваны и связку “диван + кресло” с расстояния от 7 метров. Это дало возможность показать мебель с естественной перспективой.
Какой объектив нужен для съемки мебели? При съемке одного стула на кухне было использовано фокусное расстояние 125 мм, при съемке всей кухни – 90 мм, диваны фотографировались на объектив с фокусным расстоянием в 85 мм, но с последующим кадрированием на посте так, что реально работало 60 мм.
➤ Шторки для ванных комнат и любых обстоятельств, когда нужны непромокающие шторы
Есть еще в Москве задачи, которые предстоит решать. Наличие ванных под фото/видео съемку – одна из таких сложностей. Добавим, что к тем трем студийным ваннам, которые я знаю, так и не подвели воду.
Основные сложности в фотографировании штор из синтетики заключается в специфической отглажке в процессе съемки, надобности подвеса на некую белую “палку”, которая должна быть закреплена.
Об освещении штор для фотосъемки
Как всегда решение конкретной задачи происходит в зависимости от текущих обстоятельств. При решении вопросов об освещении крупных предметов, таких как шторы, огромное значение играет размер помещения и высота потолков.
Идеальным решением на мой взгляд была бы симуляция освещения одной крупной люстры (мощный центральный источник) выше штор. Исходя из понимания, что интенсивность света падает, как квадрат расстояния, наилучшим местом для такого центрального источника было бы линия перпендикуляра от штор на с расстоянием метров 4 -5и высотой метра 3. Но такого помещения у нас не было.
Практическим решением для данной съемки была установка двух мощных направленных источника ( по 8 тыс. люмен 40х40 см )под самым потолком. Эти источники были направлены в сторону штор и вниз ( 45° ). Кроме того, прямо под каждым из этих рисующих источников были установлены аналогичные источники, через просветные рассеиватели ( 4 000 люмен ) для выравнивая общей картины.
Кроме того, исходя из работы при постоянном освещении, я перекрыл основные окна в помещении. Открытые окна в солнечный день могли деформировать нужную картинку.
Почему я не воспользовался студийными вспышками? Причина несколько. С одной стороны, я уменьшил объем оборудования на 1 чемодан, но важно не это. Мои приборы постоянного света занимают меньше ( в глубину) места на стойках. Это играет роль в тесных помещения где каждые полметра важны.
Отдельный пункт, что при постоянном свете работать удобнее, а значит и контроля за ситуацией тоже больше, а повторов и коррекций меньше.
Кирилл, здравствуйте. Всё очень хорошо получилось, спасибо большое!