Этот материал полностью расскажет о профессиональной съемке осветительных приборов.
Тут собрано всё от организационных моментов, выбора фона до сложных технических приемов работы с зеркальными поверхностями и источниками света. Я покажу съемку на разных фонах, с разными бюджетами и задачами (фото/видео).
Для каждого предметного фотографа эти разнообразные осветительные приборы (бра и торшеры, канделябры и потолочные люстры, встраиваемые светильники и прочее) — очень сложны и специфичны, но именно их фотографии приносят доход. Простое люди снимут сами, а люстры, рояли и все сложное остается профессиональной зоной.
1. Организация процесса и выбор фона
Редкий заказчик готов везти люстру в студию. Сборка и монтаж занимают много времени — за все время моей работы лишь один раз заказчик возил люстры в студию. Да и то их было всего 5 видов и он их создал. ↑ содержание
Безусловно, фотографировать люстры на черном фоне технически проще. И видео делать проще. Однако основное внимание я уделю работе на белом фоне, как наиболее востребованной для каталогов и маркетплейсов, но другие варианты ясно очерчу.
1.1. Белый фон (востребованный для каталогов)
Проблема: фон за люстрой будет сероватый, если не подсвечен отдельно и дозированно.
Почему нельзя поставить источники по бокам? Потеряются грани люстры — ручная обтравка станет адом. Решение: освещать фон надо отдельными источниками света, направленными на белый фон. ↳ Похожий прием использовался при съемке пианино на балконе — читайте в статье про мебель.Кто-то работает стрипбоксами, видел я и три больших октобокса для освещения люстры (право, низ, лево) + стрипы на фон. Форма ваших осветительных приборов обязательно создаст отражения (рефлексы) на глянцевых поверхностях. Хотите увидеть в отражении сеточку? Попробуйте сотовые насадки. Это шутка.
Какие еще способы есть чтобы сделать фон реально белым? Если отмести теоретические способы работы с огромными источниками света, которых у нас нет, то белый бумажный фон возможно осветить и «на просвет». Т.е. поставив мощные источники света за фоном. Это удобнее хотя бы тем, что рядом с люстрой меньше стоек с приборами и электропроводов.
🔗 Сложности со светом? См. раздел про включенную люстру.
1.1.1. Особый случай: съемка бра
Для прозрачных плафонов нужна узкая стойка, чтобы отодвинуть фон. Тогда можно осветить задник отдельно и избежать дорогой обтравки. Если бра с прозрачным плафоном сфотографировать замонтированным на белой стене, то стекло его плафона не будет таким чистым и прекрасным, как хотелось бы. Но если бра непрозрачное, то все это не важно.
1.1.2. Особый случай: съемка торшеров
Основание торшера стоит на полу и отражает его. Торшеры лучше снимать отдельным блоком (либо контролировать отражение флагами/отражателями). ↑ содержание
1.2. Черный фон
Технически проще — не надо освещать. Минус: черный фон отражается в никелированных поверхностях. Плюс: источники можно ставить по бокам и фон живет своей жизнью без подсветки.
🍽️ Кстати, темный фон отлично работает и в фуд-съемке — посмотрите примеры пирогов на темном деревянном столе.
1.3. Серый фон
Удобен по балансу, но это нишевое и редкое решение. Его минусы — требования маркетплейсов в простом: база должна быть на белом. Но можно ли продавать такой предмет как люстра через маркетплейс? сколько будет боя? сколько возвратов? Через маркетплейсы хорошо продавать «таблетки» на кухню или в туалет. ↑ содержание
2. Освещение: вспышка vs постоянный свет
Главное — сбалансировать внешний свет со свечением самого прибора. Звучит просто. Под балансом я подразумеваю, что нужно создать «естественное изображение», на котором освещенный объект не будет ни слишком ярким, ни слишком темным.
2.1. Только фото, люстра НЕ включена
Тут подойдет любой свет (вспышки/лампы) с одинаковой цветовой температурой для всех осветительных приборов. Желателен высокий CRI, если диодный свет, и пилотный свет у вспышек тоже важен для работы. Приборы с CRI меньше 90 плохи западающими красными оттенками. Но для серых и никелированных люстр это не важно. ↑ содержание
Что выбрать для освещения светильника: вспышка или постоянный свет? Сколько их нужно? Все от задачи. И я поясню эти задачи.
2.1. Только фото, люстра ВКЛЮЧЕНА
Если работать вспышками, что очень удобно, т.к. быстрый импульс минимизирует качку люстры. Это была шутка. Таких вспышек в обозримом ценовом диапазоне нет.
Итак, у нашей задачи такие вводные: есть вспышки ~5500K, есть диодный свет ~3000-5500, есть включенные лампы в люстре ~2700–3200K.
👉 Если нужно видео — см. следующий абзац. Важно прочитать про бюджетное оборудование ↓
*Нужно видео*
Это решают источники постоянного света. Бюджетный вариант — «краб» на 6–8 ламп E27 (~6000 лм), но без регулировки цветовой температуры. Но в любом случае эти источники света нуждаются в смягчении тем или иным способом. Иначе, поверхности люстры превратятся в неконтролируемый фарш из бликов от точечных источников.
2.2. Важное предупреждение: работа с бюджетным оборудованием
Китайские бренды быстро исчезают, дешевый свет перегревается или мерцает. Любой прибор нуждается в проверке и «запасном» приборе. ↑ содержание
2.3. Насадки и модификаторы
Лучшее — световой коридор из огромных рассеивателей. Стрипбоксы/октобоксы — компромисс для экспресс-съемки. Добавлю, что октобокс на 120см занимает значительное пространство во все стороны. + В любом случае от источника свет до люстры должно быть расчетное расстояние, чтобы свет ложился равномерно. Т.е. слишком близко ставить свет никак нельзя.↑ содержание
(весь остальной код страницы до пункта 3 остается без изменений)
3. Секреты съемки. Коротко и по делу
Какие люстры самые простые? Матовые. Их можно отснять с обычными софтбоксами или даже большими зонтами без зазрения совести.
Как снимать зеркальные поверхности? Создать «белый коридор» из рассеивателей ( «есть нюанс в их выборе «↴) , а по нему пустить черные линии для подчеркивания формы (пример ↴) .
Как сделать прозрачные плафоны прозрачными? Фотографируя с источниками света, мы всегда видим их отражения на плафонах. Если мы хотим избавиться от отражений, то отражения можно попытаться уменьшит поляризационным фильтром или… или выключить источники, оставив только подсветку белого фона. Но тогда остальная часть люстры или бра или торшера станет почти «черной» и это «не торт». Это физика.
Как сделать блики мягче? Источники с градиентными гранями — это много белой материи на просвет. Это либо просветные отражатели на пружинах размером ~200см, либо фрострамы, либо самодельное из простыней, которые натянуты до пола. И это тоже годно, если выравнивающие утяжелители прикрепить.
Так на каком фоне лучше фотографировать? На том, на котором хотите видеть люстру в буклете. Фотографу с большой вероятностью все равно придется дорабатывать фон в редакторе по каким-либо объективным причинам конкретной фотосессии.
Как структурировать съемку большого каталога? Снимать все приборы на одном фоне, потом на другом. Важно: не мешайте торшеры и люстры в одном потоке — придется менять свет. Даже одна серия требует одинаковой цветовой гаммы, остерегайтесь отраженного света. ↑ содержание
4. Особый случай: бюджетная съемка в ограниченном пространстве (на торговых площадях)
🎻 О том, как снимать в еще более экстремальных условиях (банковское подземелье), читайте в разделе про съемку музыкальных инструментов.
4.1. Съемка на белом фоне при нехватке места
Схема: люстра по центру, источник сверху и источник снизу под 45°, черные флаги по бокам чуть спереди для контура. Фон освещать отдельно (иначе серый). ↑ содержание
4.3. Съемка на темном фоне в малом пространстве
Используют небольшие источники — жесткие блики. Свет спереди по бокам или сверху+снизу. Чуть ниже можно увидеть результат.↑ содержание
Эти фотографии сделаны с самой наипростейшей световой схемой в условиях, когда места для осветительных приборов по бокам нет. Но. Эти люстры — матовые. И плафоны весьма просты в съемке. Редкий случай.
5. Сколько приборов нужно?
Вот чем работаю я. Для освещения люстры я держу на площадке 4-6 источников на стойках примерно по 8000 Люмен с ЦТ 4000 К. Для освещения фона еще 4. И один запасной. И стойки для крепления белого «коридора». И стойки для крепления фона. И штатив. И объектив с фокусными 80мм и 120мм. Но минимальный минимум с которым мне доводилось проводить съемку был 4 прибора. Две пыхи на зонтах и две без — под фон. Но это подходило только для матовых люстр, которые там и были. ↑ содержание
6. Заключение и коммерческие условия
Стоимость: от 12 000 до 35 000 ₽ за съемочный день (оборудование, монтаж, обработка).
Обязанности заказчика: подвес, подключение, присутствие электрика.
Опция: тестовая съемка + к контракту. ↑ содержание
💡 Возможно, вас заинтересуют эти материалы:
Как использовать естественный свет при съемке мебели.
Как дерево и черный фон создают драматичный кадр.
Съемка в подземелье: кейс с альтом Страдивари.
:
блин, люстры это жесть. я раз снимал в салоне, думал все, хана
главное — фон отдельно подсветить, тогда норм
а черный фон почему проще? не надо подсвечивать?
Марина, да, черный сам по себе работает. главное чтоб не отражался
а видео так же снимаете? или там свои заморочки?
для видео постоянный свет нужен, вспышки не катят
чет я не понял про лампы. их менять надо?
Если люстра включена, лучше лампы под цвет света подобрать, чтоб баланс был
а бюджетная съемка — это прям совсем бюджетно?
Денис, это когда места мало и света нет. приходится выкручиваться
очень полезно! сохранила