— Угол зрения, освещение, мультиэкспозиция в интерьерной съемке для заказчиков и начинающих фотографов

Ради интереса любознательного читателя я разделю процесс фотосъемки интерьеров на две позиции и дам несколько  комментариев по каждой.

Это дифференциация имеет смысл по углу охвата пространства, связанному с фокусным расстоянием объектива, и по способу освещения видимого через объектив пространства помещения.

Часть 1. Об угле зрения на интерьерных фотографиях.
Часть 2. О способах освещения салона при фотографировании.

Частый вопрос, который мне задают, касается надобности дополнительного освещения. Лично я беру минимальный комплект «на всякий случай».

Если бы мы жили в старые добрые времена и работали над фильмом или слайдом, то, конечно, я взял бы с собой все студийное оборудование. Тогда за рабочий день я мог бы сделать до 10 фотографий. Но времена меняются, заказчику нужны не слайды, а файлы. И гораздо больше файлов.  И теперь я могу это.

Тратить время на съемку с разнесенными осветительными приборами и тщательными измерениями освещения – это круто, весело и высокопрофессионально, но непродуктивно. В 90% случаев я работаю по технологии, которую покажу на примере этой проходной фотографии со странным элементом – открытой дверью. 

Для создания финального изображения в данном случае потребовалось 6 исходных фотографий. Фотографу нужно не только видеть композицию, но и понимать промежуточные задачи + их решение.

Откровенно говоря, сделать это фото без цифровой обработки практически невозможно (или очень долго). Дело в том, что интенсивность света от любого источника быстро уменьшается (как квадрат расстояния), а на этой фотографии задний план довольно далеко.

Создание этого изображения без цифровой коррекции заняло бы пару. Но компьютеры изменили мир.)  

Однако есть еще один метод фотосъемки интерьеров – это

Основная проблема этого метода в том, что зачастую в интерьере нет места для больших осветительных софтбоксов. Кроме того, свет уменьшается пропорционально квадрату расстояния, и не всегда удается добиться равномерного освещения. Третья проблема – нарушение естественного дизайнерского освещения. Не все эти проблемы возникают одновременно и не всегда пугают.

Работа интерьерного фотографа с дополнительным освещением на примере малого помещения.