Аrch 🡆 Работая для архитектора, фотограф презентует образ реальной художественной ценности. Эти фотографии будут работать долго. Они показывают тщательность исполнения объекта и вкус автора в деталях через зонирование, особенности деталей, тонкости подбора цветов и фактур.

Как оценить нужное количество фотографий с конкретной съемки?

A 🡆 Если съемку заказывает архитектор, то он примерно представляет реальный объем видов в каждом помещении. Возможен вариант, когда от фотографа ожидаются карточки, отражающие его личное восприятие. Все зависит от целей Заказчика. Часто мы творим вместе. 

R 🡆 Типичная презентация объекта для продажи/аренды составляет 25-35 фотографий. Иногда делаются схожие дубли для вертикальной и горизонтальной ориентации под разные площадки. Для значительных объектов должен быть дополнительный архив т.к. интересант может запросить посмотреть что-то дополнительное.

Для презентации крупных объектов на продажу прикинуть число кадров не сложно. Малая комната презентуется за 2-4 изображения, а комната, состоящая из нескольких зон презентуется по 2 фото на одну зону. Для малых пространств достаточно одной фотографии. От себя добавлю, что лучше выставить одно привлекательное и ясное изображение помещения, чем несколько фотографий с повторами зон. Это утомляет зрителя и похоже на избыточную болтовню в беседе. Каждое изображение должно вести к визиту и продаже. 

О реальности съемочного процесса архитектурного фотографа. Выше я уже писал, что разные типы работ диктуют свои форматы. Раскрою подробнее. 

A 🡆 Для презентации дизайн-проекта фотограф старается не вторгаться дополнительным освещением в авторскую работу. Чаще всего, это и не нужно т.к. люмены на метры скрупулезно посчитаны. Внимание фотографа занимает тщательный выбор ракурса, коррекция предметов интерьера и работа с декором.

Н 🡆 Фотографируя гостиничные номера премиум сегмента, возможно манипулировать с любыми видами освещения, комбинировать их, добавлять “свой” мобильный свет. Все это ради одного – продающей картинки, которая может отличаться от реальности во многом, кроме наличия в номере мебели и т.п. Для номеров мотелей и  обычных гостиниц тоже возможна тщательная работа, если заказчик осознает выгоды, которые приносят тщательные фотографии. В любом случае всегда необходима ретушь белья, подушек и т.п.. 

R 🡆 Работу для продаж часто воспринимают в стиле “клац-клац и готово”.

Трактовка пространства. Сам процесс фотографирования фактически “вырубает” из реальности, некое “окошко”, на выбор фотографа. Меняя фокусное расстояние объектива, может создаваться иллюзия большого пространства. Перемены высоты точки съемки тоже влияет на восприятие горизонтальных поверхностей. Все эти тонкости и их значимость становятся ясны с опытом.

Самое простое. Вариант, который достаточен для риелтора, желающего осваивать самостоятельно съемочный процесс – это сделать по 1-му снимку из каждого угла помещения. За консультациями обращайтесь, буду рад пообщаться “о своем”. Для начала вот пример разбора ошибки и правки изображения *↴ 

Оптимизация. В каждой съемке есть свои сложности. Иногда, я делаю для себя пометки по ходу фотосессии. Это нужно, чтобы не забыть задачу конкретного кадра, снятого как элемент финишного изображения.

Оптика. Чем профессиональнее фотограф, тем легче он передает свои мысли об объекте, избегая широкого угла. Времена, когда клиенты радовались “расширению пространства” постепенно уходят, и специфические возможности широкоугольной оптики применяются все более дозировано.  (подробнее об объективах ↴ ).

Сколько времени закладывается на обработку фотографий одного объекта? Для тщательной обработки фотографий, сделанных в течении одной фотосессии, требуется от 4 часов до 4-ех дней. За 4 часа можно успеть скопировать материла на комп, вывести и выложить на файлообменник фотосессию объемом до 20-30 фотографий, если это изображения уровня “фото для продажи”. Работа с фотографиями для портфолио архитектурных и дизайнерских студий занимает больше времени.

Учитывая общий ход выполнения своих обязательств я обычно закладываю от 2 до 6 дней на обработку сложных проектов. Фотосессии для риелторов занимают в пост продакшн 3-6 часов и отдаются в течении  суток после съемки.

Связь съемки и обработки. Фотографу очень желательно получить отличный кадр сразу. Но это  случается редко:  а) перепады освещенности, б) различия цветовой температуры источников и в) выпрямления осей для съемки сверху/снизу.

Для их решения проблем проблем а) и б) вполне достаточно на съемке делать кадры с брекетингом экспозиции, пользуясь в редких случаях импульсным светом. На импульсные моноблоки есть масса полезных насадок, и в этой теме желательно разобраться отдельно*↴ ниже.  Добавлю, что для смешения в финишном кадре изображений, полученных при дневном и электрическом свете, есть действенный способ*↴ . 

Третья проблему (в) не является проблемой, если соблюдать вертикальность линий в кадре, если не требуется иное. Это правильно и удобно, но лишает целого спектра возможностей для демонстрации нужных горизонтальных поверхностей и композиций на основе этого. Чтобы выправлять трапецевидные искажения при работе с нижней или верхней точки, чаще всего пользуются инструментами редакторов. Ведь выправить такое искажение – дело минуты. Шляпа в том, что на обрезку теряется значимая часть кадра, а желаемая композиция при фотографировании не видна, но лишь предполагается. 

Tilt–shift объективы устраняют трапецевидное искажение на стадии съемки. И хотя они дорогие, но для работе на фотокамерах с кроп-фактором, существует некоторая “альтернатива Tilt/Shift-lens“.

Примечание. За последние 5 лет мы получили увеличение яркостного диапазона фотокамер, действенные стабилизаторы. Однако, вопросы согласования света от различных источников, особенности использования объективов со “сдвиг/наклоном”, поиск ракурса и тщательную коррекцию помещения под ракурс, все это остается профессиональными моментами деятельности.

Особенности. Чем больше осветительных приборов расставляет фотограф, тем дольше проходит съемка одной фотографии. Однако  99% фотографий моего портфолио сделаны без дополнительного освещения. Я тщательно и незаметно уменьшаю перепады действительной освещенности, передавая ощущения присутствия. Обработка “маскированием” требует опыта и аккуратности для склеивания 2-20-ти фотографий различной экспозиции. Процесс состоит из ручной склейки 2-20 фотографий одной композиции с разной экспозицией.

Зачем нужно дополнительное освещение? Возможны множество вариантов, которые я постараюсь перечислить.

🏮 Если мы поставим софтбокс примерно над фотокамерой, то получим свет от еще одной “как бы” люстры, которой в реальности не существует. Разумеется, эта люстра в большей степени освещает объекты, которые к ней близки. Но на обработке справиться с этим не сложно, если предусмотрительный фотограф сделал несколько снимков с разной экспозицией или перемещая осветительный прибор иди меняя интенсивность света для достижения каждой зоны. Любое из подобных решений надо держать в голове или записывать в процессе.

Если мы хотим добавить освещенности на какие-то конкретные места, то можно решить задачу через приборы направленного света, банальной накамерной вспышкой в потолок или методом световой кисти.  

📝О накамерной вспышке в потолок. Это исключительно плохой метод разумен только для продвинутых фотографов, которые осознают, что из уродливого кадра можно взять нужную деталь через маскирование.

О склейке файлов с разной цветовой температурой. Создавая в фоторедакторе объект со многими слоями, стоит иметь в виду применение некоторых слоев в режиме “Яркости”. Это особенно актуально для изображений с отличающимися цветовыми температурами. Зачем это нужно? Например, если фотографу поставлено задание сделать гостиничные номера с дневным освещением, но включенными бра. Если он хочет сделать это качественно, то удобно сделать изображение только с дневным светом, потом только с электрическим, а затем смешать на свой вкус.

Какие осветительные приборы и насадки используются на осветительных приборах при интерьерной съемке? Предваряя конкретные примеры источников дополнительного освещения, напомню два момента из школьного курса. В случае практической работы интерьерного фотографа эти моменты становятся базой.

💥 Интенсивность потока света падает как квадрат расстояния.
💥 Все источники света должны быть согласованы по цветовой температуре или фотограф должен продумать стратегию на посте ( в пост обработке).

Любые осветительные приборы, которыми пользуются фотографы в интерьерах, можно разделить по типу освещения: а) направленные источники, б) рассеянные источники. Направить свет можно посредством всяческих тубусов и сотовых насадок, а рассеять свет можно через любой рассеиватель, например, белая материя.

О вспышках и постоянных источниках. Для подсветки интерьера с дневным светом логично иметь вспышки или лампы с цветовой температурой 5000К-6000К. Вечерний интерьер требует либо ламп с меньшей цветовой температурой, либо вспышки с гелиевыми корректирующими фильтрами. Фактически, методы подсветки имеют два вектора: манипуляция статичными источниками и подсветка каждой области в стиле “световая кисть“. Второй метод гораздо более трудоемок и воплощается очень редко.

Три взгляда на одно пространство в формате вертикальных кадров.

Примечание о световой кисти. Под работой световой кистью в интерьере я имею в виду съемку, когда в качестве источника света используется чаще всего ручной софт-бокс с мобильной вспышкой, которыми «проявляются» участки фотографии. Это сложный и времяемкий процесс, который осваивать стоит, но не в первую очередь. Про внешний вид осветительных приборов для интерьерных фотосессий и некоторые соображения ЧИТАТЬ ТУТ ↴

В каких форматах и размерах клиентам предоставляются фотографии? Большая часть заказчиков довольны детальностью изображения до 20-25 мп, что составляет 5000-6500 точек по большей стороне. Разумеется, современные камеры могут выдавать и 40 и 80 и 160 мп.  Ретушь такой детальности приводит к колоссальному  повышению стоимости этого процесса. 

По форматам можно разделить фотографии на несколько групп. Наиболее распространены пропорции 2х3 и 3х4. Перед началом любой работы следует знать интерес клиента к вертикальным, горизонтальным или квадратным изображениям. Особый формат – панорамы. Я работаю с несколькими типами панорам: круговыми, сферическими, и промежуточные формы. Часто интерьерные панорамы создаются для 3д-туров. Вертикальные форматы удобны для некоторых соц-сетей, обложек журналов и постеров.

Что может навредить интерьерной презентации? Уместные детали – это отлично. Случайные детали – зло. Они уменьшают комфортность восприятия изображения, разрушая гармонию. Мебель и декор показывают размер помещения, функциональность, продуманность объекта и т.п.. Кроме того, пространство становится живым. Пустой объект – это стены, окна, пол и потолок. Однако, занимаясь декорированием следует вовремя остановиться (подробности).

Совет. Если Вам не ясно место какой-то детали декора, уберите ее. Пусть структура будет ясной. На профессиональных интерьерных фотографиях положение каждого предмета продумано. Опытный фотограф думает быстро).

Приемы в интерьерной съемке, которые не оправдали себя. Где-то в середине 2000-ых появилась возможность делать сферические панорамы, создавая 3д-туры. Многие фотографы и заказчики тогда полагали, что этот метод потеснит профессию интерьерного фотографа в сфере недвижимости. Время показало неожиданный результат. Первым рынком, на котором стали обкатывать 3д-туры, была элитная недвижимость. За пару лет штатовские риелторы собрали статистику воздействия инструмента.

R 🡆 Задача фотографа – через профессиональный продукт повысить вероятность визита клиента, а это и есть шанс продажи. Способность риелтора к презентации служит катализатором процесса. И если фото-презентация попадает в аудиторию, а презентация риелтора действительно эффективна и аргументирована, то мы получаем возможную сделку. Многие считают, что профессия риелтора постепенно отмирает, но я придерживаюсь другой точки зрения и аргументирую ее в статье: “Зачем нужен риелтор?“.

Существуют ли стандарты (правила/законы/нормы), действующие в интерьерной фотографии? 😲 Да, есть и они весьма разные, да и сам процесс работы с большими отелями существенно отличается от договоренностями с владельцами малых частных гостиниц. Например, в некоторых странах законодательно ограничены возможности ретуши, как фактора, вводящего в заблуждение. Впрочем, везде и всегда можно работать с состоянием неба.  
Вы удивитесь, но сайты по продаже недвижимости, часто выдвигают свои требования по презентации интерьеров. В интересах клиента фотограф должен уметь “деформировать” требования и создавать лучшие ракурсы.

Когда стоит тратиться на декорирование? Заметьте, что интерьерные журналы показывают только декорированные объекты. Портфолио любого дизайнера тоже состоит из законченных интерьеров. Почему? Такие фотографии производят максимальное впечатление. Ниже я сошлюсь (тут) на американскую статистику в этом вопросе. Статистика дает представление о силе воздействия. Но требуется уточнить: холодные души инвесторов редко поддаются обаянию объекта. Комплекс предпродажной подготовки работает на тех, кто ищет ищет себе дом или квартиру для жизни.

😢 Как факт: российская статистика по зависимости продаж недвижимости от качества фотографий отсутствует. Хотя я, со своей стороны, узнаю от старых клиентов некоторую статистику. В США со статистикой лучше.

Специалисты Real Estate Staging Association подсчитали, что декорированные дома продавались (или сдавались в аренду) на 68% лучше в 2007 г., на 85% лучше в 2008 г. и на 78% лучше в 2009 г. Ясно, что при продаже прибавка к стоимости выходит значительно больше затрат на интерьерную фотосъемку объекта. Декорирование и качественная профессиональная фотосъёмка являются взаимно усиливающими факторами. Покупатель, видя декорированный интерьер дома, чувствует каждую комнату: ее точный размер и ее возможные предназначения.

Самый гениальный интерьерный фотограф сможет сделать в пустой комнате только фотографии пустой комнаты. Кроме ситуаций, вмешательства г-на ИскусственногоИнтеллекта (о нем позже). Именно по этой причине я и хочу помочь читателю. Ведь первое впечатление Клиента об объекте должно быть превосходным, оно начинается с фотографий.

Что может посоветовать фотограф для декорирования помещения своими руками для продажи? Если Ваш бюджет не позволяет нанять декоратора, который проведет анализ, соберет и доставит реквизит к началу фотосессии, то реалистичные советы рекомендую тут: “О самостоятельной подготовке интерьера бюджетной квартиры к фотосъемке?”

В любом случае требуется создать у гостя ощущение теплоты и комфорта от интерьера. Купите ярких и крупных цветов, поставьте их в вазы, подходящие к Вашей локации. Возможно, у Вас найдутся некоторые аксессуары, возможно, открытая «забытая» книга или журнал придадут нужный эффект. Каждая мысль в этом направлении может быть полезна.

Если помещение пустое, то все равно мы работаем над созданием ощущений. Для крупного объекта обстановка требуется хотя бы в узловые комнаты. Если недвижимость в стадии “бетонные стены”, или это малый новый объект, то возможны и фрагментарные решения. Здорово, если будет сидячий диван (кресло), на который Посетитель может присесть. Пусть будет кофе-машина и запах корицы. И фикус цветок в горшке. Все это тонет в стоимости проекта, но затрагивает чувства посетителя. Ничего нет? поставьте стул для клиента стул! Стул ведь, есть?

Плохой совет. Впрочем, всегда есть простой ход, который мало кому нравится. Если вы готовы сбросить 8-12% от честной стоимости объекта, то, скорее всего, эта сумма компенсирует плохие фотографии. Надо ясно осознавать, что работа фотографа, составляющая около 0,….% от стоимости недвижимости, дает возможность бороться именно за +7-15% цены на объект.

Какие объективы действительно удобны фотографу архитектуры и интерьеров? Ответ прост: профессиональному фотографу под интерьерные и архитектурные задачи нужны объективы от 115° (14 мм) до 30° (85 мм). Объективы с различными фокусными расстояниями формируют изображения в соответствии со своими углами обзора. Вот примеры ↴ . 

Желательно использовать современные объективы. Они дают честный правильный цвет, не “теплят”. Причина этого в современных покрытиях линз (просветление). Блики могут давать включенные люстры, мелкие диодные прожектора, окна и т.п.  В результате изображение теряет контрастность, цветность, получает неожиданные артефакты и теряет коммерческую привлекательность.

Плохая устойчивость к контровому свету особенно свойственна старым сигмам, квантереям, тамронам, токинам. Для некоторых ситуаций некоторые старые объективы со своеобразной цветопередачей могут быть художественным приемом, но сделать эффекты на посте проще. Плохая устойчивость к контровому свету особенно свойственна старым сигмам, квантереям, тамронам, токинам. Для некоторых ситуаций некоторые старые объективы со своеобразной цветопередачей могут быть художественным приемом, но сделать эффекты на посте проще. 

Пример интерьерной фотографии против света с потерей контраста.

В целом, фотографу интересен инструмент, способный дать качественное изображение с правильной цветопередачей в любых экстремальных ситуациях. 

Конкретные модели объективов для начинающих фотографов есть в комментариях к тексту ↴ . 

Про видеосъемку. Интерьерная видеосъемка имеет свои сложности, о которые изложу кратко. Для записи видео нам требуется выйти на выдержку 1/50, 1/60, а для большей плавности (типа слоу моо) на еще более короткие выдержки. Эта необходимость создает специфику. 
При съемке с рельсы (слайдера) вес объектива не так важен, как при работе на стедикам: тяжелый объектив сложно стабилизировать и тяжело таскать эту связку. Опасно для поясницы и рук. Облегчить связку можно системой микра 4/3, например. Но тут уже у каждого свои решения, которые упираются в бюджеты. 

Какие светофильтры и зачем используют при интерьерной фотосъемке? Поляризационные светофильтры убирают отражения источников света на полу или других бликующих поверхностях.  Однако не все широкоугольные объективы, дают возможность использования накручивающиеся светофильтры. Причина в выпирающей передней линзе. Примеры таких объективов: Canon EF 14mm f/2.8L, Nikon 14-24mm f/2.8G, Sigma 12-24mm f/4, Sony FE 12–24mm F2.8 GM. 

📝 Если свет (основной для кадра) идет из окна, то распространяясь внутрь помещения, свет в процессе переотражений от стен и мебели, меняет свои свойства и теряет интенсивность. В некоторых случаях поляризационный фильтр и умение пользоваться цветовой картой может воздействовать и на эту ситуацию.

Примечание.  Под воздействием света со временем поляризационные фильтры теряют свои качества. Т.е. не берите старые и “левые”. Покупайте лучшее, что позволяет счет в банке и еще лучше. Это оправдается.

Какое оборудование является основным для интерьерного фотографа? Значительную часть заказов можно обслужить, имея лишь 1-2 объектива, штатив и камеру. Однако для ответственных заказов желательно иметь накамерную вспышку с рассеивающим мини-софтбоксом и какой-то постоянный свет с надежными стойками. 

В некоторых случаях оборудование выгоднее брать в аренду, например, если требуется специфическая дорогая камера, то ее не рентабельно держать на балансе без ритмичного использования. Однако, на съемку уместно арендовать лишь хорошо знакомое оборудование или под простые задачи.

Про объективы с различными фокусными расстояниями и построение перспективы. Выбирая для кадра фокусное расстояние линзы, мы выбираем способ построения перспективы и ее деформации, в случае объективов с подвижками (Tilt/Shift). Вот, например, как выглядит витраж гардероба при работе с различной оптикой.

Пояснение о границах естественности... ↴

– Границы естественности приобретают для интерьерной фотографии особое значение. Объектив  фиксирует действительность в рамках “прямой линейной перспективы”. Многие считают, что фотографии, сделанные объективами на слишком широких и узких углах обзора, существенно деформируют привычную человеку перспективу. Таким образом, еще раз встает вопрос о “реальности” и “реалистичности” фотографии.

Можно ли сказать, какой бренд фототехники лучше для интерьерной фотографии? Любая техника хороша под задачи и профессиональный фотограф ясно осознает какие опции инструмента ему важны, а какие вторичны. Исходя из этого происходит подбор оборудования.

Реальная оценка любого объектива или камеры, получается через 2-3 года присутствия на рынке. Выявляются баги, разброс качества в серии, ремонтопригодность. Далеко не все запчасти (шестерни, платы) можно достать даже на алиэкспресс.

На какие параметры оптики стоит обратить внимание в приложении к интерьерной съемке? Очень редко на интерьерных фотографиях мы видим размытый фон. Вряд ли стоит вкладываться в такие линзы как: sigma 20mm F1.4 DG HSM | Art, Sigma 14mm f/1.8 DG HSM Art. Это очень специфические инструменты, которые при желании экспериментов можно взять в аренду.

Заказчикам интерьерного фотографа почти всегда требуются резкие изображения с максимальной детальностью. 

Особые проблемы некоторых широкоугольных объективов: а)- сложная “усовидная” или “волновая” дисторсия, б) блики от точечных источников света, например, от большого числа осветительных приборов на выставочных стендах. Волновую дисторсию бывает очень сложно устранить. Например, чудесный по резкости старый SIGMA 14 2,8 обладает усовидной дисторсией. Склонность объектива к бликам от точечных источников могут нанести огромный вред изображению. Они возникают не только в виде “зайцев” – кружков, но и в виде синих или зеленых точек, разбросанных в самых неожиданных частях изображения. Впрочем, от бликов можно избавиться. О “простом” способе чуть ниже.

Лучший способ разобраться с объективом – это взять его в аренду и протестировать. Второй лучший вариант – купить консультацию по подбору оборудования в рамках бюджета. 

Что полезного для современного фотографа в знаниях о построении перспективы вообще и линейной перспективе в том числе? Линейная перспектива – это тот способ отображения реальности, с которым работает фотограф почти всегда. А значит, стоит знать этот способ. Итак.

Перспектива — способ отображения пространственных объектов на поверхности (холста, монитора, сферы) в соответствии с геометрическими, математическими, философскими закономерностями, заложенными в данном способе.

Есть некоторый список уже имеющихся видов перспективы, однако, возможно, что читатель придумает и свой, новый способ. Итак, смотрим схему ↴ ...

Линейная перспектива предполагает единую точку схождения на линии горизонта (предметы пропорционально уменьшаются по мере удаления их от зрителя). Значительное время этот способ построения изображения считался единственно верным.

Есть некоторый список уже имеющихся видов перспективы, однако, возможно, что читатель придумает и свой, новый способ. Итак, смотрим схему….

Прямая линейная перспектива

Для усиления эффекта линейной перспективы используют широкоугольные объективы, а для смягчения — длиннофокусные, которые уравнивают разницу размеров дальних и близких предметов.

Есть ли способ избавиться от бликов при интерьерной съемке?

Любой производитель назовет Вам этот способ: “Приобретите наш самый последний объектив. Мы улучшили его просветляющее покрытие.” Это и правда, и шутка. В случае широкоугольной оптики, востребованной в нашем жанре, ситуация сложнее. Есть разные объективы, но избавиться от паразитных засветок совсем и с гарантией не возможно. Впрочем, есть старое надежное решение, годное для любого объектива.

☝ Способ “Пальца”. Об этом методе я уже писал: “Прежде всего, фотограф может попытаться перекрыть источники света (лампы, окна и т.п.) в кадре. Это можно осуществить любым простым предметом. Таким предметом может быть и один из пальцев фотографа, или иная часть тела. Кроме того, фотограф может использовать второй метод работы, и подсветить те проблемные места, о которых сказано выше, дополнительным светом. Таким светом могут быть вспышки или электрические лампы. Для баланса цвета фотограф может пользоваться цветными насадками на вспышки. “

Вывод фотографий с правкой хроматики и дисторсии объектива – это один из постоянных этапов. Следующий этап – это склейка фотографий через маскирование зон. Важно освоить штатные инструменты выделения и специфические маски: создание масок из каналов и цветов, создание маски (яркости) из самого изображения, базовая маска яркости через Alt+Ctrl+2 в фш. Все маски могут инвертироваться, если требуется изменять тени вместо светов. Иногда нужно делать маски по цвету. Особенное внимание всегда уделяется источникам света с различной цветовой температурой, находящимся в пространстве кадра: люстры, бра, окна.  

Если фотограф не пользуется Tilt/Shift-объективами, то одним из этапов будет коррекция вертикалей (пример). Довольно часто требуется фотографировать с высоких точек т.к. это “раскрывает поверхности”, а значит оси будут “завалены”.

Важно. Если снимок делался при одном только освещении из окна, то следует заметить изменение чистоты цвета предметов по мере удаления их от окна. Очень хорошо, если фотограф имеет цветовую карту и умеет ей пользоваться и время на это в процессе съемки).

Далее следует скорректировать в рамках естественности слишком темные и слишком светлые зоны. Некоторые меры для этого фотограф может предпринять в процессе съемки с помощью дополнительного освещения и мультиэкспонирования.

Следует понимать, что “поднимая” освещенность теней в фоторедакторе, мы увеличиваем не только шумность, но и получаем в тенях не слишком хороший (слабо сказано) цвет.  На финише удаляются блики, артефакты и дефекты реальности, например, мятые шторы и т.п. 

Какие особенности в процессе фотосъемки магазинов, моллов и ТРЦ? Пожалуй, самой важный из неочевидных моментов – нужно ли заказчику наличие людей в кадре? Ответ на этот вопрос проистекает из целей клиента. Ведь одно дело – это демонстрация архитектуры, а другое – показ трафика в пространстве. Далее следует обсуждение желаемого вида “посетителей”, если они нужны. 

О размытых фигурах на фото. На презентационных фотографиях люди могут выглядеть как “резкими”, так и “размытыми в движении”. Последний вариант называют “призраками”.

Особенности договорных отношений между интерьерным фотографом и Заказчиком. Что касается именно интерьерной фотографии, то я полагаю, честной основой договора переход прав на коммерческое использование, дополнительную ретушь, продажу, передачу и т.п. действия с изображением к Заказчику т.к. именно это ему и требуется.

Со своей стороны фотографа логично заручиться согласием клиента на демонстрацию предмета договора (интерьерное фото/видео) в своем портфолио. Пример такого договора на съемку недвижимости был разработан в процессе длительных переговоров между мной и одним известным Заказчиком. 

Со стороны заказчика бывает нужна конфиденциальность выполнения заказа. В таком случае, условием выполнения заказа является отказ фотографа от демонстрации данных работ в своем портфолио и т.п.. Такой момент следует оговаривать заранее, предполагая увеличение контракта на компенсационную сумму, устраивающую обе стороны. Точно, что такое пожелание не должно всплывать “вдруг” в день съемки в виде устной просьбы. 

О реальных плюсах начинающих фотографов для заказчиков. Сильная сторона начинающего фотографа коренится в прайсе и мотиве. А мотив простой – попробовать отснять все, что дадут, получить навыки в процессе заработка, собрать профессиональное портфолио для получения профессиональных кейсов и повышения цены. 

От заказчика при работе с начинающим фотографом требуется некоторый дар – дар провидца. Надо предугадать, кто перед тобой – случайный путник, ищущий творческих радостей, или будущий профессионал. Да, может быть много возни. Но если есть время, а не бюджет, то можно стараться дожать результат. Главное терпение! 

О дополнительных опциях интерьерных фотосъемок, которые то нужны, то нет. 
– Некоторые интерьеры явно нуждаются в декорировании. Работа декоратора заключается в профессиональном осмыслении объекта и проявлении его лучших сторон через соответствующий декор.
– Следующая дополнительная опция заключается в создании 3Д-тура. За последние годы многие отказались от таких туров и на это есть ясные статистические причины.
– Воздушная съемка с коптера служит отличным дополнением к интерьерному видеоролику. При этом возможности полетов в Москве ограничены. Есть большая вероятность, что коптер улетит в прекрасную даль.

Интерьеры офисных помещений в работе фотографа

Интерьеры гостиниц, отелей, мотелей

Фотосъемка квартир для архитектурных бюро

Фотосъемка ресторанов и кафе

Архитектурные фотографии