Интерьерная съёмка апартаментов в ЖК «Новопесковский» — античность на Арбате
Один из самых необычных интерьеров, которые я снимал в Москве — апартаменты в классическом стиле с элементами античности в ЖК «Новопесковский». Дом находится в районе Арбат, в 1-м Смоленском переулке, недалеко от метро Смоленская. Стены здесь расписаны вручную, в духе «Виллы Мистерий» в Помпеях — тот самый «помпейский красный», фрески, кессонные потолки. При этом всё работает как жилое пространство, а не музей.
Мастер-спальня в помпейском стиле. Стены спальни — реплики античных фресок по мотивам «Виллы Мистерий» на глубоком красном фоне. Кессонный потолок с розетками, мраморный пол с геометрическим 3D-рисунком в технике opus sectile. Из мебели — антикварное бюро, прикроватные тумбы с инкрустацией в духе ампира. Люстра — муранское стекло с зелёными акцентами, по бокам — напольные канделябры. Снимать здесь интересно: роспись стен меняет восприятие в зависимости от ракурса и времени суток.
Кабинет: античность и современные технологии. В кабинете архитектурные фрески в стиле trompe-l’œil — нарисованные портики, колонны и ротонды визуально раздвигают стены. Массивный письменный стол с инкрустацией греческим меандром, на нём — iMac и кожаное кресло: спокойное соседство классики и современных технологий. Кессонный потолок в пастельных тонах, люстра из розового и прозрачного муранского стекла. Французское окно выходит на балкон, и в закатные часы свет ложится прямо на фрески — один из лучших моментов для съёмки.
Анфилада и парадная гостиная. Классические двери из массива связывают спальню, холл и гостиную в анфиладу — стандартный приём, но здесь за счёт росписи стен он работает особенно хорошо. В гостиной — лепной потолок с кессонами и росписью, мраморный пол с геометрическим рисунком. Люстра — муранское стекло, много цветных элементов. Из мебели: кушетка с ярким текстилем, мраморный столик с игральными костями, стулья в стиле ампир с золочёными кистями. На подоконнике — античная ваза-кратер, поддерживающая общую тему, но без перебора.
Парадная столовая. Столовая выстроена симметрично: круглый стол с резьбой и позолотой, стулья обиты малиновым дамастом. Стены — фрески и имитация коринфских колонн из зелёного мрамора с золочёными капителями. Балконная дверь открыта, видна застройка центра Москвы. На закате свет ложится полосами на стены и пол — тёплый золотистый на красном фоне фресок, холодные блики на мраморе. Люстра из муранского стекла собирает пастельные тона потолка и яркие стены в одно целое.
Парадный холл. Холл делит анфиладу на две зоны. В центре — колонна с геометрической росписью и античным фризом, рядом стул с малиновой обивкой. Пол — чёрно-белая мозаика с растительным орнаментом, которая переходит в мраморную геометрию залов. Золотистые портьеры с подхватами и кистями добавляют театральности, но не давят. Через проёмы просматриваются обе люстры и перспектива гостиной — один из тех кадров, где анфилада раскрывается полностью.
Ванные комнаты: римские термы и классика. Мастер-ванная отсылает к римским термам: мозаичное панно над ванной с античными фигурами в сине-золотой гамме, стены и подиум в тёмно-синей мозаике, пол с узором «рыбья чешуя» и меандром. Зеркало в мозаичной раме, бра-ракушки по бокам. Вторая ванная — более спокойная, в тёплой гамме: медовый оникс на стенах, тёмно-зелёный мрамор внизу. Зеркало между двух колонн с капителями, латунная фурнитура. Два разных подхода к классике в рамках одного объекта.
Съёмка этого объекта — работа с ручной росписью, мраморной мозаикой, антикварной мебелью и естественным светом. ЖК «Новопесковский», 1-й Смоленский переулок, Арбат.
Рядом с ЖК «Новопесковский» — Смоленский пассаж, для которого я делал интерьерную съёмку (📸) Это добавляет ещё один слой к пониманию района: я снимаю здесь не только жильё, но и коммерческие объекты. Арбат, 1-й Смоленский переулок, Садовое кольцо — это моя география. Когда заказчик видит, что фотограф ориентируется в локации на уровне деталей, доверие растёт само собой
Визуальная тишина. Лишние предметы в кадре дробят внимание. Они превращают пространство в перечисление вещей. Но если это не осознанный cluttercore*, если это не рекламная съемка конкретного предмета, то лишнее здесь ни к чему. Я убираю всё, мешающее восприятию объема, пропорций, света, фактур. В кадре остается только архитектура. Дизайнер получает чистое портфолио, где виден замысел. Покупатель — эмоциональный стимул мысленно увидеть себя здесь. Это и есть «визуальная тишина»: кадр, где есть место для воображения.
Интерьерная фотосъемка
в 15-ти вопросах и ясных ответах.
Вопрос. Сложности какого рода решает фотограф во время работы с интерьером?
Ответ. Фотографируя интерьер, профессионал решает сложности трех видов: эстетические, смысловые и технические.
Вопрос. Что Вы понимаете под смысловыми сложностями?
Ответ. Анализируя конкретный интерьер, фотограф обязан думать о задачах, которые преследует его Заказчик.
Вопрос. Какие задачи могут быть у Заказчика интерьерной фотосъемки?
Ответ. Задачи зависят от его деятельности. Перечислю основные возможные позиции.
А) Если Заказчик съемки является архитектором или дизайнером, то должны быть отражены именно особенности данного проекта. К таким особенностям можно отнести как архитектурные факторы, так и качество их осуществления.
Б) Если Заказчиком выступает декоратор, то значительное место в съемке могут занять отдельные зоны и композиции предметов мебели и быта в рамках этих зон. Декоратору важны детали.
В) Если фотосъемку заказывает гостиница, риэлтор или частное лицо для презентации недвижимости на продажу или для сдачи в аренду, то фотограф должен отобразить каждое помещение максимально полно. Должны быть видны окна, двери, различные зоны и их композирование. Для заказчика важен каждый функциональный предмет: телевизор, камин, холодильник, бассейн и т.п.
Г) При заказе на интерьерную фотосъемку объекта от строительных фирм фотограф должен быть особенно осторожен т.к. фотосъемка должна рассказывать о качестве произведенных работ.
Вопрос. Что объединяет всех Заказчиков интерьерной фотосъемки?
Ответ. Какая бы не была специфика Клиента, он желает видеть в итоге гармоничные композиции, которые выглядят естественно.
Вопрос. Что разумно полагать естественностью в интерьерной фотографии?
Ответ. Интерьерная фотосъемка достигает естественности, если конечная фотография показывает интерьер так, как его видит человек так, как видит его человек, присутствующий в данном реальном интерьере.
Вопрос. Какими методами может пользоваться фотограф для сохранения естественности в интерьерных фотографиях?
Ответ. Метода всего два, и они часто используются вместе. Первый метод в интерьерной фотосъемке — это кадры с различной экспозицией и ручная склейка этих кадров в естественное изображение. Второй метод в профессиональной работе фотографа с дополнительным освещением.
Вопрос. Какие проблемы у работы фотосъемкой с разными экспозициями и ручной склейкой?
Ответ. Проблемы две. Первая в том, что легко «потерять» естественное распространение света в интерьере. В этом случае может получиться помещение, похожее на плохое 3д. На такой картинке свет идет «неоткуда». Вторая проблема в том, что при съемке против источника света типа окна будет существенно ухудшаться качество изображения в области граней перехода между источником света (напр. фронтальное к камере окно) и темными предметами (напр. грань штор).
Вопрос. Как интерьерный фотограф может решить перечисленные проблемы?
Ответ. Прежде всего, фотограф может попытаться перекрыть источники света (лампы, окна и т.п.) в кадре. Это можно осуществить любым простым предметом. Таким предметом может быть и один из пальцев фотографа, или иная часть тела. Кроме того, фотограф может использовать второй метод работы, и подсветить те проблемные места, о которых сказано выше, дополнительным светом. Таким светом могут быть вспышки или электрические лампы. Для баланса цветов фотограф может пользоваться цветными насадками на вспышки.
Вопрос. Может ли фотограф подсветить весь интерьер дополнительным освещением?
Ответ. Фотограф может все, может и это. Но в этом случае он сделает изображение совершенно отличное от того, что увидит человек, попавший в данный интерьер. Свет в нем будет распространяться иначе, чем в реальности. Такое решение нарушит принцип естественности изображения.
Вопрос. Есть ли случаи, когда нарушение естественности освещения в процессе фотосъемки будет профессиональным и качественным решением?
Ответ. Да, если Заказчик обратился для фотосъемки мебели или некоторой части помещения (окон, например), то его интересует не «естественность освещения», а естественность вида его предметов заказа. В таком случае фотограф может смело работать с любыми источниками дополнительного освещения, он может модулировать все, что будет эстетично и отвечать задачам.
Вопрос. Какие проблемы имеет фотограф при работе с дополнительными источниками света?
Ответ. Основные проблемы со светом – это проблемы с физикой. Интенсивность света падает как квадрат расстояния от источника света. Именно это и будет проблемой любого, кто пытается подсветить глубокий интерьер источником из-за камеры.
Вопрос. Поясните работу фотографа с дополнительным осветительным прибором «из-за камеры».
Ответ. Если прибор(ы) стоят на одной линии с камерой, то освещение перед камерой на расстоянии в 1 метр будет существенно выше, чем освещение перед камерой на расстоянии 3 метра.
Эта проблема будет тем меньше, чем дальше от прибора (позади) находятся осветительные приборы. Разумеется, это редко возможно т.к. большая часть фотографируемых помещений не есть дворцы.
Другая часть сложности выполнения профессиональной фотосъемки в том, что чем больше угол, образуемый световым потоком от осветительного прибора и осью объектива, тем больше образуются тени, которых не было. Чем меньше по размерам осветительный прибор, тем резче грани этих теней.
Из этого следует, что удобно было бы использование большого софт-бокса (или даже световой стены) с фокусирующими насадками типа «стрипы». Но с практической ценности такие рассуждения не имеют т.к. помещения с размерами, позволяющими оперировать световой стеной, очень редки, а когда и случаются, находятся более удобные решения конкретной задачи.
Вопрос. Какая оптика (объективы) реально требуются для интерьерной фотосъемки?
Ответ. Для малых помещений требуются широкоугольные объективы с углами обзора от 95 ° до 120 °, что примерно соответствует фокусным расстояниям от 14 мм до 20 мм для ФФ-камер. Чем больше помещение, тем из большего количества зон оно сформировано, тем более «узкими» объективами сможет оперировать фотограф.
Вопрос. Что нужно профессиональному фотографу кроме оптики для большей части работ с интерьером?
Ответ. Перечислю в порядке убывания надобности. Для интерьерной фотосъемки 100% нужны фотокамера, комплект оптики от 14 до 70 мм и штатив. Затем, фотографу потребуется дистанционный пускатель затвора, он обеспечит неподвижность камеры т.к. фотограф не будет нажимать на кнопку спуска. Это главное.
Далее, может пригодиться накамерная вспышка. Желательно взять к ней несколько насадок: кольцевую, шарик, корректирующие цвет пластинки. Вероятность их надобности не велика. Возможно привезти на съемку 2-3 осветительных прибора, к ним взять софт-боксы, стрипы и пару ассистентов для сбора + разбора этих комплектов и протягивания электрошнуров. Если Заказчик желает иметь в пасмурную погоду луч яркого солнечного света из окна, то можно арендовать киношный свет и бригаду техников, которые смонтируют рампы и прочее. Мы можем освоить любой бюджет, лишь скажите.
Последний вопрос. Расскажите о работе с эстетическими трудностями, которые Вы упомянули в самом начале.
Работа с эстетикой, это то, что формируется у фотографа постепенно. Смотря чужие работы, сталкиваясь с различными вариантами помещений, фотограф осваивает и чужие приемы, и переиначивает их. Очевидно, что через 10 лет работы фотографируешь не так, как в начале. Это и есть формирование профессионализма.
Послесловие. Различные потребности заказчиков диктуют фотографу соответствующие решения.
Для примера приведу близкие, но разные в реализации, варианты задач:
Интерьер гостиницы премиум-класса должен буквально очаровывать гостеприимством.
Интерьер хостела презентует свой уровень удобства и комфорта.
Интерьер дома или квартиры под сдачу в аренду должен показать и фактическое состояние помещения и его приятность в деталях умеренного декорирования.
И больше всего творческой работы произойдет в интерьере, фотографируемом для портфолио архитектора или дизайнера.
Говорят, что «фотография, как искусство и бизнес, умирает». Но пока есть дизайнеры интерьеров и архитекторы, мы, фотографы, будем жить. Причина в том, что фотография интерьера ясно заявляет, что проект состоялся, а 3D-визуализация лишь говорит о идеях.
Интерьерная фотосъемка для дизайнеров и журналов – весьма своеобразный жанр фотографии. Прежде всего, фотограф должен понимать идеи, заложенные в помещение, уметь выявлять их через ракурсы, освещение, постп родакшн.
Получается, что задачи, которые увидел интерьерный фотограф, определяют результат съемки.
Например, это может быть художественный сет из деталей (мимимишностей) или фотосъемка, направленная на функциональные характеристики интерьера, или сегменты (отдельные зоны) из отдельных элементов декора или портрет в интерьере.