Выезд на Мосфильмовскую в пасмурную хмурь Раменок

Подготовка к съемке. В конце мая, или позже — когда будет время нормально написать текст — предстоит съемка апартаментов в ЖК «Вишневый сад» на Мосфильмовской, 1а. Элитный комплекс на территории бывшей киностудии «Мосфильм». Работа началась уже сейчас: мы с архитектором приехали на объект оценить состояние ремонта, понять, какой декор понадобится, и — главное — разобраться со светом.

Выводы по съемке ↴

 

Пространство Ильи Макотинского, монолитно — сквозные оси и треки на потолке уводят взгляд в глубину. Но были сложности. По итогам я выделил четыре главные. Обычные и не только.

1. Тональный капкан темного камня

Первая сложность, с которой пришлось работать постоянно — двойной световой перепад: темный шпон и темный мрамор и большая терраса с панорамными окнами.

2. Завал вертикалей и ИИ-стайлинг

Чтобы удержать пропорции мебели и избежать избыточного «разлета» предметов по углам, съемка велась на менее широкий угол оптики (включая 50-мм объектив). Но когда наклоняешь камеру вниз, чтобы дать плоскость столов — возникает трапецеидальное искажение. Замена комплекта тилт-шифтов на многопиксельную матрицу оправдала себя: съемка «под обрез» и последующее выпрямление геометрии на посте сэкономили массу времени.

Правка дисторсии потянула за собой кучу херургии:

• С переднего плана пришлось полностью удалить мешающий диван и вручную продлить паркетную доску.
• В панорамном окне слева бескомпромиссно торчал соседний дом — это «эхо войны» пришлось ликвидировать на посте.
• Для «воздуха» были сгенерированы продолжение окна и часть ножки стула, а по просьбе заказчика добавлены цифровые элементы уюта — плед и ваза с ромашками. Визуальное режиссирование на посте оказалось банально дешевле и быстрее, чем возить с собой тонны физического реквизита.

3. Коммерческий компромисс: Искусство против тектоники

Самый спорный момент съемки — абстрактная картина по центру шпонированной стены. Изначально её там не было, добавить холст на посте попросил автор проекта. С точки зрения интерьерного маркетинга решение норм: мазки на холсте рифмуются с терракотовыми стульями, графит — с мрамором, а сам холст стал «якорем», который собирает центр кадра для массового зрителя.

Но с точки зрения чистой архитектурной фотографии монолит исчез. В исходнике пустая шпонированная стена работала как мощный тектонический пилон, идеальный островок покоя для глаза между контрастной кухней и ТВ-зоной. Картина перерезала этот благородный вертикальный ритм деревянных полос и заметно сжала масштаб пространства.

4. Где ЧБ бессилен

Объект в «Вишневом саде» вот что говорит ясно: черно-белый режим — инструмент анализа объема. В цвете агрессивная оранжево-терракотовая кожа кресла на переднем плане буквально «кричала» и дробила кадр из-за физиологии зрения. Перевод в ЧБ с зональной коррекцией по желтому каналу превратил эти плоскости в благородный серый градиент, позволив взгляду спокойно считывать супрематическую графику светильников и хирургические разрезы потолочных треков.

Но был ракурс, где ЧБ сдался. При съемке с террасы на длиннофокусную оптику планы уплотнились. В монохроме уличный настил и домашний пол склеились в единую серую массу. Пришлось оставить цвет: только он смог визуально разделить слои и показать заложенный архитектором сценарий бесшовного перехода улицы в дом.

 

Посмотреть финальные, очищенные от бэкстейджа и компромиссов кадры интерьера и фасадов можно в основном Фотокаталоге.

Мосфильмовская и я. С этой улицей у меня давние отношения. Когда-то Мосфильм был центром притяжения для фотографов — здесь работал шикарный магазин с техникой и пленкой. Я был уверен, что время таких магазинов прошло, что маркетплейсы съели их подчистую. Оказалось — аксакал на месте. ProLab на Мосфильмовской, строение 28, жив. Выставочный зал действует с 13-го года. На одной улице сошлись место, где фотографы покупают технику и выставляются, и место, где государство хранит визуальную историю страны. Мосфильмовская осталась фотографической улицей — просто теперь это не магазин с пленкой, а целая экосистема.

Почему я приехал лично. Обычно для оценки естественного света я пользуюсь shademap.app — он показывает, как движется солнце относительно здания. Но здесь угловое расположение, темная отделка, панорамное остекление — слишком много переменных. Надежнее посмотреть своими глазами. 

Объект и его сложности. Главная комната — угловой пентхаус с балконом. Интерьер в темных тонах: много камня и дерева. Снимать такое пространство в дневное время — как в старой шутке про негра в темной комнате: невероятно интересно, но есть куча нюансов. Пересветишь — уйдет текстура дерева. Недосветишь — камень станет грязным пятном.

Что выяснили по свету. Проверили, какие светильники диммируются, а какие нет. Базовый источник над обеденным столом в зоне столовой оказался значительно ярче остальных. Это даст специфику на съемке — его придется либо гасить, либо делать опорной точкой кадра. Без этого выезда сюрприз всплыл бы только на постпродакшене.

Декор и детали. Обсудили, что пространству нужно две большие картины. Одну нашли сразу — холст без рамы, но по стилю подходит идеально, повесим как есть. С второй пока думаем. Искусство для таких интерьеров часто подбирают почти до последнего дня, и фотографу полезно участвовать: от размера и цвета картины зависит композиция ключевых кадров.

Нужен ли выезд всегда. Для типовых светлых квартир с понятной геометрией предварительный выезд скорее отягощает бюджет. Но в проектах с темными фактурами, сложным остеклением и нестандартным светом это необходимость. Страховка от сюрпризов в день съемки.

Про журналы и свободу. Спросил архитектора, планирует ли он подачу в AD или другие журналы. Он ответил, что это давно не чешет его ЧСВ, а эффективность журналов сейчас под вопросом. Для меня это хорошо: журнальные съемки часто требуют репортажной «естественности» и минимума обработки. Здесь руки развязаны. Я могу использовать композитинг в постпродакшне — снимать с разными источниками света, включенными и выключенными по очереди, а потом собирать идеальную картинку на склейке. Это некая граница естественных методов: своего света я не добавляю, работаю с тем, что есть в интерьере, но не без профессиональных хитростей. Журналы такое не любят, а здесь — можно.

Дом Скуратова в плохую погоду. После встречи я наконец сделал то, что давно хотел: снял Дом на Мосфильмовской — тот самый небоскреб Сергея Скуратова — именно в поганую погоду. Давно ждал случая оказаться здесь в сером свете, с низким небом. И случайно совпало. У этого здания сложная геометрия, и в пасмурный день оно работает совершенно иначе — уходят блики, проявляется графика фасада. Я не упустил момент.

Пасмурная Москва как инструмент. Вообще в Москве пасмурных дней — дофига. Все стараются снимать в ясную погоду: солнце, синее небо, золотой час — стандартный набор. А я давно смирился. Японцы вон в свою вечную морось чешут и снимать не перестают — и получается у них местами так, что дух захватывает. Не потому что техника, а потому что они этот серый свет приняли как данность и научились с ним работать. Он не враг, он просто другой инструмент. Фасады читаются четче, фактуры выходят вперед, небо работает огромным софтбоксом. Я в тот день на Мосфильмовской и у Киевского вокзала лишний раз убедился: смурь — это не повод отменять съемку, а повод приехать специально.

Ионинский родник. Знал, что где-то рядом, в Голенищевском овраге, есть старинный источник. Нашел буквально в полусотне метров от Мосфильмовской: вниз ведет тропа, тишина, запах мокрой земли. Родник носит имя митрополита Ионы, который еще в XV веке избрал эти места своей резиденцией. Говорят, у источника рос огромный дуб. Недавно, в 2024 году, родник откопали и начали благоустраивать после долгого запустения. Место с характером — старая Москва в ста метрах от элитного ЖК.

Зачем это фотографу. Когда снимаешь интерьер в комплексе такого уровня, легко забыть про контекст. Но контекст — это не только престиж. Это еще и родники в оврагах. Это графика небоскреба в плохую погоду. Это дает объем и связь места с городом. Когда будет время и потеплее — вернусь с камерой за ландшафтом.

Мосфильмовская как локация. Я работал почти во всех знаковых ЖК этой улицы и окрестностей:

• Вишневый сад — Мосфильмовская, 1 (премиальный комплекс на территории «Мосфильма»);
• Дом на Мосфильмовской — Мосфильмовская, 8 (небоскреб Сергея Скуратова);
• King & Sons — Мосфильмовская, 31А (клубный дом от японского бюро Nikken);
• ЖК Мосфильмовский — Мосфильмовская, 88 (масштабный проект бизнес-класса);
• Stories на Мосфильмовской — ул. Лобачевского, 124/3А (новый проект с башней Terrace House);
• Spires — Нежинская, вл. 5 (комплекс в стиле ар-деко).

Если я пропустил какой-то новый проект — поправьте. Но опыт съемки именно на этой улице у меня один из самых насыщенных в портфолио.

Мост Богдана Хмельницкого. Уже возвращаясь, прошелся до моста Богдана Хмельницкого — того самого пешеходного моста, что соединяет Бережковскую и Ростовскую набережные прямо напротив гостиницы «Славянская». В его основе — стальная арка 1907 года, спроектированная архитектором Померанцевым и инженером Проскуряковым для старого Краснолужского моста. В 2001 году арку перенесли на новое место и накрыли стеклянной галереей. Получилась крытая пешеходная переправа с видом на Москву-реку. Сейчас это место стало точкой заработка для многих фотографов: крытых локаций в Москве не так уж много, а с видом на реку — еще меньше. В плохую погоду здесь особенно людно с камерами. Я не упустил момент и тоже сделал несколько кадров.

Кстати, тут можно сравнить кадр без использования поляризационного фильтра и с ним.

Киевский вокзал и площадь Европы. В тот же выезд успел пройтись до Киевского вокзала и площади Европы. Фонтан там — отдельная история. Снимал через него и сам вокзал, и гостиницу «Славянская». В пасмурную погоду вода и мокрый гранит работают иначе — совсем другой контраст.

Но есть одна боль. Новые навесы для автобусной станции. Они жестоко рубят любой вид со стороны фонтана — да и с других сторон тоже. Сами по себе, может, и хороши — но вписываются ровно никак. Белые вертикально-горизонтальные палки просто перечеркивают стиль вокзала. Я не знаю, как это делают те, кто планирует архитектуру — наверное, их называют проектировщиками городской среды.

Но меня удивило: они вообще ни разу не смотрят на то, как их новая, очень удобная автобусная остановка повлияет на визитную карточку города. Короче, я немного огорчен. 

Результат. Готовые кадры интерьера будут в конце мая или позже — когда появится время нормально написать текст. Но уже сейчас ясно:  интересный проект. Обязательно покажу результат здесь и в портфолио.

Если у вас проект в Раменках или на западе Москвы и нужна съемка интерьера — вот здесь можно посмотреть условия и связаться со мной.