Кирилл Толль — предметный фотограф, 17 лет практики. Этот материал — для фотографов и энтузиастов: физика света, съёмка сложных поверхностей, фокус-стекинг и мифы о лайт-кубах. Без воды, на личном опыте.

Специфика работы со мной: Я — это я

Я — не абстрактный и заменяемый член коллектива рекламного агентства (РА), и я отвечаю за свои работы и сроки словом и репутацией, подтверждёнными временем ↴. Я всегда готов поддержать клиента в сложной ситуации, добавляя к контракту время и усилия, имея в виду взаимные интересы.

Часть 1. Как размер предмета влияет на съёмочный процесс

Фотосъёмка реального автомобиля или предметная фотосъёмка трактора существенно отличается от съёмочного процесса детской машинки длиной в метр-полтора или игровой копии. В чём же суть различий?

Съёмочная площадка более всего похожа на театральный помост для специфического шоу: есть декорации и фоны, есть освещение, но всё это нам нужно со своей спецификой. Чем больше предмет, тем сложнее создать для него мягкое (обволакивающее) освещение, если это есть в концепции съёмки.

Связь размера предмета и его фактуры: чем меньше предмет, тем сильнее при увеличении мы видим, что его фактура отличается от наших ожиданий. Это может привести к пересмотру осветительной схемы или процесса ретуши. То, что нам видится идеальным, при рассмотрении оказывается «настоящим». И тут возникает чудесная подробность: процесс создания рекламных фотографий дешёвых подделок всегда дороже, чем съёмка для дорогого бренда, при условии, что требуется создать фотографии, аналогичные брендовым по качеству.

Макро фуд-съёмка и ювелирные изделия

Попробуйте сфотографировать композицию из 10-ти лососевых икринок крупным планом, и Вы осознаете, что найти 10 целых икринок и разложить их без деформаций – это титаническая задача. А потом начнётся обработка и это тоже интересно.

Фотосъёмка наручных часов. Попробуйте сфотографировать копию брендовых наручных часов, и вместо качественного снимка Вы получите исходник для ретуши на грани перерисовки.

Ювелирная съёмка в Москве. Попробуйте отснять Сваровски, как бриллианты. Вы узнаете на опыте, что на бриллиантах не бывает сколов, и осознаете, что не все сколы удобны в ретуши. При этом далеко не все ювелиры считают, что каждое изделие надо «зализывать» до состояния идеала. И на это есть их профессиональные причины.

↑ Вернуться к оглавлению

Часть 2. Какие предметы «просты» для съёмочного процесса?

Однако, есть множество предметов, довольно простых для технической каталожной съёмки. Эти предметы группируются по двум параметрам: а) не слишком большой и не слишком малый размер, б) поверхности, лишённые прозрачности или зеркального нанесения.

С фотографированием таких предметов легко справится начинающий фотограф без художественного образования. Но, будем честны, стоимость подобных фотокарточек весьма мала: в интернете мы найдём подобные снимки по запросу «дешёвая каталожная съёмка в Москве» и убедимся, что эта съёмка действительно дешёвая — от 100 рублей за фото. Но и тут бывают интересные моменты «заходных» фотографий для каждой серии.

Особенности работы с одеждой: раскладка и манекен

Фотосъёмкой одежды для каталогов или рекламных постеров занимаются профессионалы. Но давайте посмотрим на процесс детально. Одежду можно фотографировать в раскладку или на манекене.

Вопросы по фотосъёмке одежды в раскладку (Flat Lay). Понятие «раскладка» заключает в себе умение художественно разложить группу предметов, объединённых стилем или комплектом или разложить, согласно утверждённому образцу. Вопрос о раскладке таких предметов как шарф, пончо или ремень всегда требует понимания идеи каталога и дизайна конкретной вещи, которую, возможно, мы видим в первый раз.

Фото-кубы: возможно, то, что кое-кому и надо?

В связи с этим видом съёмки, будет хорошо и уместно затронуть удивительный и даже для многих волшебный гаджет фотографа: #лайт-куб. Начинающие или полупрофессиональные фотографы очень любят фотографировать в лайт-кубах обувь, еду, электронику, словом, считают признаком профессионализма эти фотобоксы.

↑ Вернуться к оглавлению

Фотосъёмка обуви как пример креатива

Посмотрите фирменные каталоги обуви. Обувь прекрасно смотрится на различных фактурных поверхностях, которые легко изменяются с помощью лаков или маслянистых жидкостей и просто лёгким поворотом. Секрет прост — фон должен гармонировать с предметом съёмки.

Отличные кадры обуви могут получиться прямо на ноге. Но я бы предпочёл «ногу с фоном» и «модельную». Разумеется, если бюджет позволяет, то всегда есть модельная съёмка. Стоимость такой сессии получится за гранью «демократических» цен на каталожную съёмку.

Часть 3. Взаимодействие освещения (света) и формы предмета

Любые предметы, находящиеся достаточно близко друг к другу, отражают часть падающего света друг на друга в зависимости от направления освещения. Т.е. отражаются друг в друге. Для художников это очевидно, а для начинающих любителей фотографии здесь требуются некоторые пояснения.

Световой поток, отражаясь от какого-либо предмета, в некоторой мере окрашивается в его цвет. Иными словами, свет, после отражения от предмета всегда имеет несколько другой цвет, чем исходный. Зачем фотографам думать об этом?

Wow! Заметим, что на съёмочной площадке присутствует два вида света: прямой и отражённый. Прямой свет, падающий на предметы непосредственно от студийных источников, даёт нам наиболее чистые яркие краски, в сравнении с этим же светом, отражённым от каких-либо поверхностей.

↑ Вернуться к оглавлению

Чем манипулирует фотограф на предметной съёмке?

В процессе съёмки фотограф может передвигать предметы съёмки и манипулировать фонами, отражателями, флагами. Также возможно изменять размеры и интенсивность и цвет источников света, приближать или удалять их от фотографируемой группы. Таким образом, сейчас читатель узнал все исходные данные, которые есть у фотографа для решения любой задачи.

Всё освещение сцены фотограф может поставить на основе отражённого света т.е. все источники будут изначально направлены в какие-то отражатели, а уже с отражателей свет попадёт на сцену. Примером такого решения может быть использование серебристых или золотистых отражателей, которые отражают свет весьма специфично. Это легко можно проверить, если самостоятельно изготовить мини-отражатели из фольги.

Фотограф, понимающий эти взаимодействия, перестанет делать множество лишних движений. Например, фотограф не станет работать ювелирные изделия, положив их непосредственно на фон, а особенно на чёрный бархат т.к. отражения «черноты» испортят саму суть предмета. Разумеется, если художественный замысел предусматривает такие отражения, то такая съёмка перестаёт быть ошибкой и становится осознанным художественным приёмом.

Тонкости предметной фотосъёмки на зеркале и стекле

Что делать с отражённым светом в предметной съёмке? Теперь остаётся наметить работы фотографа с отражённым светом, который, возможно, «лишний». Полагаю, что пути тут три:

• некоторая ретушь в фотошоп;
• отдаление фона от предмета, путём установки предмета на стекло, под которым устанавливается освещение фона отдельно;
• установка предмета на зеркало, со всеми последующими манипуляциями по освещению фона, отражённого в зеркале.

Отражение предмета в зеркале создаёт следующие ходы: если фотограф считает отражение предмета оправданным, то надо обратить внимание на некоторое «двоение» отражения, возникающее из-за природы зеркала. Т.е. желательно иметь тонкое зеркало. Если же фотограф решает удалить отражение, то встаёт вопрос о способе взаимодействия предмета и видимости фона, т.е. возможно, потребуется рисовать тень или что-то иное, кроме ситуации с чёрным фоном.

Для полноты следует заметить, что применение поляризационного фильтра значительно помогает убрать отражённый свет при условии, что доминирующее освещение на предмет имеет направленный характер, а не обволакивает со всех сторон, как в пасмурный день, когда поляризационный фильтр становится бесполезным.

↑ Вернуться к оглавлению

О взаимодействии света от различных источников и предметов различных форм

«… Во власти предметного фотографа, фактически, маленькая театральная сцена со светом и эффектами, и актёры – предметы. Причём все актёры играют свои роли идеально, если их правильно попросить…» (с) Станиславский.

Станиславский был прав. Для съёмки малых объектов возможно создать те источники света, проделать те процессы, которые при работе с большими предметами заняли бы гигантские киношные бюджеты. На внешний вид предмета существенно влияют манипуляции с осветительными приборами.

Рассеиватели. ^[11]. Прежде всего, для многих предметных съёмок можно отказаться от софтбоксов. Достаточно поставить рассеиватель между источником света и фотографируемым предметом. Самый простой рассеиватель – лист бумаги, ватмана или материя. Меняя расстояние от источника света до рассеивателя, толщину рассеивателя и его форму, фотограф регулирует характер освещения и форму бликов на зеркальных участках. Прочитав эту фразу, искренне рекомендую, бросить читать дальше и потратить день-два на эксперименты и личные выводы. Тренироваться лучше всего на предметах, имеющих округлые зеркальные или хромированные поверхности.

Световая кисть. Один из любимых приёмов рекламных фотографов заключается в динамической работе источником света. Заранее осмысленное хождение или «махание» источником света во время длительной экспозиции даёт возможность фотографировать автомобили без построения огромных софт-боксов. Этот же приём применим и в фотосъёмке любых других предметов. А называют его – «световая кисть».

Источники света и дополнения к ним

Для выявления фактур иногда очень хорошо работает свет, отражённый от фольги. Для прорисовки граней предмета иногда используют чёрные «флаги», которые суть – чёрные поверхности. Их располагают так, чтобы они отразились (притемнили) грани предмета. Этот приём используется и в портретной фотографии, когда для съёмки лица могут устанавливать два чёрных флага по бокам портретируемого. Это помогает показать лицо портретируемого более узким за счет теней на скулах. Другое дело, для предметной съёмки такими флагами являются компактные картоны.

Рассеиватели. Во многих случаях для предметной съёмки не требуются студийные вспышки, а достаточно ламп. Конечно, лампы должны быть сбалансированы по цветовой температуре, конечно, их свет можно пропустить через рассеиватели для получения широкого светового потока с мягкими краями светового поля.

Параболические софтбоксы. Их «фишка» – мощный и равномерный световой поток. Работая с большим параболическим софтбоксом, можно отказаться от дополнительного заполняющего источника света, который всегда желателен при работе с «тарелкой». Скажем более, использование параболического софтбокса даёт возможность значительно повысить скорость работы при фотосъёмке одежды в полный рост.

Диоды и «Кривой» цвет. Многочисленные диодные светильники бывают очень хороши для создания блеска бижутерии и ювелирных изделий. Чтобы осознать это на практике, внимательно осмотрите как устроены витрины Sunlight или других брендов, ориентированных на создание волшебного блеска в интерьере магазина.

Однако, для съёмок предметов со сложными цветами, я бы остерегся применять диодные лампы с их специфическим диапазоном. Но всё-таки очень редкий случай, когда фотографу заказывают предмет, где есть фиолетовый цвет в градациях, в сочетании с зелёным, салатовым и голубым. Да, цифровые камеры ещё хуже отображают цвета, чем старая добрая фотоплёнка. Однако, ретушь в фоторедакторе стала так проста и доступна, что моменты «кривого» цвета фотографы правят.

Штука волшебства фотографа в том, что он может использовать для одного кадра сразу несколько осветительных схем. Например, фотограф может окружить предмет съёмки сразу двумя схемами, одну из которых задействует для «блеска камней», а другую для «идеальных поверхностей металла». Получившиеся кадры склеиваются в нужных зонах в редакторе.

↑ Вернуться к оглавлению

Фоны и подиумы в предметной съёмке

Прежде, чем покупать всяческие товары для профессиональной съёмки, требуется ясно понять, что тебе нужно. И для этого понимания начинающему нужно стать абсолютным фотоатеистом: все советы, которые дают всяческие гуру-от-фотографии или сайты, требуется проверять активными действиями.

Профессионально / не профессионально. Для фона и отражателей можно использовать что угодно. Но если фотографу важен отражатель, который отразит свет с минимальнейшей деформацией цветовой температуры, то он купит такой отражатель и будет выбирать бренд. Однако, для съёмки малых предметов часто можно ограничиться и бумагой. Попробуйте сами протестировать различные виды глянцевой и матовой бумаги на отражение. Повторюсь, что несколько часов личного опыта повышают уровень фотографа больше, чем покупка нового объектива.

Любой фон, на который поставлен предмет, может быть достаточно длинным, чтобы заполнять заданный вид, а может быть загнут кверху, подобно циклораме, создающей плавный переход между горизонтальными и вертикальными плоскостями. В противном случае, фотографу предстоит некоторая усложнённая работа в фоторедакторе. Если на любой фон положить стекло или лист глянцевого пластика, то произойдут серьёзные изменения: фон обретёт зеркальность.

Фотосъёмка на лаковых поверхностях

Иногда фоны, на которых размещается предмет, могут требовать освещения контровым или почти контровым светом. Если фон глянцевый, например, лаковое дерево, то мы получим на нём отражение источника света. В некоторых случаях нанесение маслянистых поверхностей помогает решить эту проблему эффективнее, чем поляризационный фильтр.

↑ Вернуться к оглавлению

Часть 5. Объективы и технологии фокусировки

Любой предмет можно сфотографировать, исходя из двух предпосылок, которые исключают друг друга:

• Объект должен выглядеть так, как мы его привыкли видеть;
• Или как-то неожиданно.

Исходя из этой задачи мы понимаем, должен ли объект съёмки, например мясорубка, выглядеть привычной мясорубкой или космической громадиной, опустившейся на поверхность Марса. Всё от задач.

Интересно, что фотографы, увлекающиеся съёмкой лягушек, тараканов и божьих коровок, часто предпочитают суперширокоугольные объективы, которые позволяют удивить зрителя необычностью мира мелкой живности. С другой стороны, фотографы, работающие с ювелиркой или каталогами, предпочитают более стандартную макро-оптику.

Отдельной темой профессиональной оптики являются Tilt/Shift-объективы, стремительно уходящие в прошлое. Такая оптика позволяла изменять плоскость фокуса (обычно перпендикулярную оси объектива) и править трапецевидные искажения. Сейчас большая часть фотографов работает по технологии фокус-стекинг^[9], склеивая в редакторе десятки кадров с разными точками фокусировки на объекте для получения идеальной резкости по всей глубине.

↑ Вернуться к оглавлению

Нужна предметная съёмка, а не только теория?

17 лет практики, 1200+ заказов. Снимаю для каталогов, маркетплейсов и рекламы: ювелирка, люстры, фуд, одежда, мебель, сложные поверхности.

Смотреть цены и кейсы → Фуд-съёмка и стайлинг →