Композиция и ракурсы в архитектурной/интерьерной фотографии

Время съёмки, фронтальный vs угловой ракурс, планы в кадре, выбор ориентации и главный вопрос: естественен ли широкий угол? Разбираем, как выбрать правильную точку съёмки и не провалиться в дилетантизм.

← От призраков к ракурсам: композиция декора
| 📚 ОГЛАВЛЕНИЕ |
От композиции к технике: базовые настройки →

32. В какое время дня лучше фотографировать архитектуру?

Всё зависит от рода заказчика. Девелоперам нужны как правило фотографии с ярким чистым небом и «правильным» под конкретный ракурс положением солнца. Риэлторам тоже нужна картинка как на конфете. О том, как различаются задачи (↴) для разных клиентов, читайте в соответствующем разделе.

Архитектурные бюро ценят не столько яркость неба — их этим не удивишь, сколько саму архитектуру и её детали. Да даже пасмурный день может дать интересные фотографии. Да даже полуденное солнце в некоторых ракурсах рисует «как надо».

33. В чём разница между «фронтальным» и «угловым» ракурсом?

Выбор ракурса — это выбор языка, на котором говорит фотография. Об этом стоит сказать хотя бы кратко.

• Фронтальный (классический) ракурс: Камера направлена параллельно стенам. Это язык ясности, порядка, баланса. Он показывает интерьер «как есть», идеален для журнальных публикаций и портфолио архитектора. 80% кадров в профессиональной съёмке должны быть фронтальными. Он создаёт чувство стабильности и завершённости. Другое дело, что не везде фронтальный кадр можно построить эффектно. Вот в съёмках интерьеров ресторанов, где опытные дизайнеры создают пространство, — там «моё почтение».

• Угловой ракурс (строго под ~45°): Камера стоит в углу, показывая две стены. Это язык объёма и динамики. Он раскрывает глубину пространства, показывает связи между зонами. Ключевое правило: Используйте его точечно, только там, где нужно подчеркнуть объём комнаты или сложную планировку.

Безусловно, возможны и другие углы. Умение работать с шифт-подвижкой (↴) (пример рядом) или заранее прогнозировать трапецеидальное искажение в процессе обработки увеличивают вариативность кадров. О том, как исправлять перспективу (↴) в пост-обработке, читайте в соответствующем разделе.

34. Что такое «план» в интерьерной фотографии и зачем об этом думать?

План — это степень удалённости камеры от объекта, масштаб истории. Используя кинематографическую систему, мы заранее понимаем, что снимаем:
• Дальний план: Вся комната, вход в неё. Показывает контекст и масштаб.
• Второй средний план: Зона внутри комнаты (например, диванная группа). Раскрывает функциональность.
• Первый средний план: Крупнее, акцент на деталях мебели, светильнике.
• Крупный план (Деталь): Текстура материала, предмет декора, ручка. Создаёт визуальный контакт с фактурами и глубину.
Для ТЗ это означает: С архитектором мы обсуждаем необходимость множества крупных планов деталей и декора (для соцсетей, детализация работы). Для продажи недвижимости акцент смещается на вторые средние и дальние планы, чтобы ясно показать пространство и планировку в целом и деталях. О том, как количество кадров (↴) связано с плановостью, читайте в разделе про ТЗ.

35. Как выбирать ориентацию кадра (вертикальную/горизонтальную) и пропорции?

• Вертикальная ориентация в интерьере раскрывает пространство наверх и ограничивает угол обзора по горизонтали.
• Горизонтальная ориентация — показывает пространство вширь.
В ТЗ важно заранее обозначить приоритеты. Они будут продиктованы целями заказчика. Для соцсетей (Instagram) часто нужны вертикальные кадры, для портфолио на сайте — горизонтальные. Промежуточный формат — квадрат. Его особенность в том, что динамика в нем минимальна. Мои предпочтения — пропорция 3:4 или 4:3, хотя это очень условно и масса ситуаций, когда для сюжета лучше смотрятся иные пропорции (2:3 или 16:9). О том, как подготовить фото для разных платформ (↴), читайте в разделе пост-обработки.

В зависимости от высоты подъема камеры мы имеем возможность расставлять акценты на объектах потолка или нижней части помещения. Инструмент трансформации редактора или шифт-подвижка (↴) решают вопрос с «заваленными» осями. Иногда удобно сгенерировать самый край кадра, в композиционных целях.

36. Вы много говорите о «естественности». Широкий угол объектива, он естественен?

Сверхширокий угол меняет пространство, искажает пропорции предметов и создаёт неестественную, «кричащую» перспективу. Архитекторы, чувствуя пространство, часто видят в этом дилетантизм. Но человек привыкает ко всему. О том, как выбрать правильный объектив (↴) для интерьерной съёмки, читайте в разделе про оптику.

Двумя картинками о перспективе и границах естественности и что делают с перспективой фокусные расстояния ↴

Прошу задержаться на первом изображении особо.

Объектив фиксирует действительность в рамках “прямой линейной перспективы”. Многие считают, что фотографии, сделанные объективами на слишком широких и узких углах обзора, существенно деформируют привычную человеку перспективу. Таким образом, еще раз встает вопрос о “реальности” и “реалистичности” фотографии.

Что полезного для современного фотографа в знаниях о построении перспективы вообще и линейной перспективе в том числе? Линейная перспектива — это тот способ отображения реальности, с которым работает фотограф почти всегда. А значит, стоит знать этот способ.

Перспектива — способ отображения пространственных объектов на поверхности (холста, монитора, сферы) в соответствии с геометрическими, математическими, философскими закономерностями, заложенными в данном способе.

Есть некоторый список уже имеющихся видов перспективы, однако, возможно, что читатель придумает и свой, новый способ. Итак, смотрим схему.

Прямая линейная перспектива

Для усиления эффекта линейной перспективы используют широкоугольные объективы, а для смягчения — длиннофокусные, которые уравнивают разницу размеров дальних и близких предметов. 

• Из опыта. Ниже две фотографии клубной комнаты. Я их сделал. Я не думаю, что эти изображения показывают помещения. Они для другого. Они показывают некую идею клуба. Обе фотографии сильно «дорисованы». Например, была белая дверь. Она сильно мешала. ТВ-панель почти не влезала даже на самом широком угле. Я ее «доделал». При этом показана смежность блока этих двух комнат, и каждое изображение сразу показывает все опции. На левой фотографии угол обзора примерно 110°, на правой около 150°.

Примеры работы объективов с разным фокусным расстоянием в одном гостиничном номере ↴

Вертикальный формат востребован т.к. удобен для мобильных устройств. Вертикальная фотография редко дает полное представление о помещении. В старые добрые времена его использовали для обложек журналов.
 На первой фотографии использовано фокусное расстояние 54мм.

Лаконично показать уют можно создав в кадре пересечения планов.
Использовано фокусное расстояние 40 мм.

Добавляя в кадр предметы, фотограф усиливает взаимодействие частей кадра. Здесь это выглядит так: белые чашки — белое белье.
Использовано фокусное расстояние 30 мм.

При необходимости всегда можно задействовать широкоугольную оптику. На данном кадре показана работа дизайнера как сочетание верх, середина и низ.
Использовано фокусное расстояние 15 мм.

Я стремлюсь к умеренным фокусным расстояниям. Но есть моменты, когда суперширик отлично работает. Например, клубные интерьеры иногда отлично смотрятся таким образом. О том, как волновая дисторсия (↴) влияет на восприятие широкоугольных кадров, читайте в разделе про оптику.

Возможны и редкие решения «под ситуацию», как этот номер Москва-сити, который я снимал во времена давние, что видно по пейзажу.

📖 Быстрый справочник терминов

Прямая линейная перспектива — способ отображения пространства, где параллельные линии сходятся в одной точке на горизонте, а предметы уменьшаются пропорционально удалению. Стандарт для большинства фотографических изображений. ↑ к вопросу 36

Фронтальный ракурс — камера направлена параллельно стенам. Язык порядка и ясности. 80% кадров в профессиональной съёмке должны быть фронтальными. ↑ к вопросу 33

Угловой ракурс — камера стоит в углу под 45°, показывая две стены. Язык объёма и динамики. Используется точечно. ↑ к вопросу 33

План в фотографии — степень удалённости камеры от объекта: от дальнего (вся комната) до крупного (текстура материала). ↑ к вопросу 34

📚 Полное содержание руководства «Палимпсест фотографа»

← От призраков к ракурсам: композиция декора | 🏠 Главная страница-хаб «Палимпсест» | От композиции к технике: базовые настройки →

↑ Вернуться к началу страницы