Какой объектив нужен, параметры широкоугольников, устойчивость к бликам, волновая дисторсия, резкость и тесты. Разбираем, на что действительно обращать внимание при выборе оптики и почему дорого — не всегда значит хорошо.
← От техники к оптике: базовые настройки съёмки
| 📚 ОГЛАВЛЕНИЕ |
От широкоугольников к Tilt-Shift: оптика (часть 2) →
52. Какой объектив действительно нужен для интерьерного фотографа?
.jpg)
Всё зависит от цели. Если Вы — начинающий фотограф, и не смотря ни на что хотите поработать на риелторское агентство, то ответ будет простой: нужен зум вроде 16-35мм. Чем он хорош? Кто бы не клацнул по кнопке спуска, в кадр попадет много. Хорошо ли, плохо ли, но помещение будет видно. Но для серьезных заказчиков желательны более сдержанные фокусные расстояния. О том, как различаются задачи (↴) для разных клиентов, читайте в соответствующем разделе.
На практике у фотографа на съемочной площадке должен быть полный набор оптики. Мой рекомендуемый арсенал строится вокруг трёх китов:
1. Широкоугольный зум (15-35mm): Для работы в стеснённых условиях и создания динамичных угловых ракурсов. Но я использую его с осторожностью.
2. Универсальный зум (24-70mm): Идеальный диапазон для классической съёмки — 35-60mm.
3. Tilt-Shift (↴) объективы (24mm, 45mm): Инструмент высшего пилотажа. Не столько для «выправления» вертикалей (это само собой), но более ясного построения кадра на этапе съёмки. Главный смысл подвижки — контроль, а не коррекция. Для пробы и творческой разминки есть весьма дешевый вариант ⬎.
4. Фишай. Раз в две-три съемки он нужен для одного кадра. Но это яркий кадр (↴).
Примечание. Позже я расскажу об острой необходимости использования поляризационного фильтра (↴).
53. Про широкоугольные объективы для интерьерной съёмки. Какие главные рабочие параметры?
Объектив для фотосъемки интерьеров должен иметь три главных рабочих параметра:
а) устойчивость к контровому свету (⬎) и бликам т.к. приходится иметь дело с окнами, люстрами, уличными фонарями и солнцем.
б) отсутствие волновой дисторсии (⬎) т.к. геометрия большей часть предметов будет стремиться показать эту самую «волну». Особенно во фронтальных ракурсах. О том, что такое фронтальный ракурс (↴), читайте в разделе про композицию.
с) коммерческая резкость на диафрагмах 5,6-12 критически важна как и важно отсутствие ощутимого виньетирования.
Примечание. Объектив, который падал, что видно по состоянию корпуса, новичку покупать не стоит. Объектив, который был в починке, что видно по состоянию винтов — тоже не стоит брать.
54. Насколько критична устойчивость к контровому свету и бликам?
Далеко не все суперширокоугольные объективы (диапазон 95°-150°) хорошо справляются с контровым светом и бликами, а это важно для каждого интерьерного фотографа. Это в «творческих съемках» блики могут порадовать ламповой теплотой. Тут иначе. Возникновение бликов связано с 3 моментами: качество покрытия линз (просветлением), качество склейки линз, из которых состоит объектив, качество внутреннего покрытия корпуса объектива. Все эти свойства могут быть повреждены падением, затоплением, и рукожопостью мастера-починятора. О том, как бороться с бликами (↴) на съёмочной площадке, читайте в разделе базовой техники.
Пример. Интерьерному фотографу регулярно приходится фотографировать против окна. В таких ситуациях фотограф использует брекетинг экспозиции до 10-ти ступеней. Полученные файлы компилируются в фото-редакторе ради получения естественной картинки. Методы обработки ⬎ могут быть разными, но получить качественный результат возможно, если есть качественные исходники. И чем хуже объектив выдает контраст, цвет, блики, тем больше мы тратим время на то, что вообще не должно быть проблемой. Мы теряем рентабельность.
Проблемы возникают там, где есть резкий контраст между яркой и тёмной зоной — например, на границе оконного проёма и тёмной рамы или шторы. Разумеется, профессиональный фотограф должен уметь решать подобные проблемы не только через подбор оптики, но и через дополнительное освещение (↴), и методом пальца (↴).
💡 При этом есть много сюжетов, где устойчивость к контровому свету не важна. Например, для съемки улиц гораздо важнее выбрать ракурс, возможную высоту съемки и что-то придумать с автомобилями 👇.
55. Есть ли что-то объединяющее все объективы с плохой устойчивостью к засветкам?
Плохая устойчивость к контровому свету свойственна старым сигмам, квантереям, тамронам, токинам. Для некоторых ситуаций эти объективы со своеобразной цветопередачей создают желаемые ретро-цвета, но для интерьерного фотографа они опасны. Современные объективы тоже далеко не все устойчивы к бликам. Часто ради компактности производитель поступается сложностью оптической конструкции или может решить, что внутреннее чернение слишком удорожает процесс производства.
Безусловно, решив «переосветить» интерьер своим мобильным светом, как делает Крутой Натан (#книги ⬎), можно работать и на слабые объективы. Ведь при таком маневре засветки уже не будет. Но это в Штатах. И это риелторские съемки. И даже в Штатах не все так делают. А многие японцы от такого подхода сделали бы себе сипоку.
Дополнительное освещение стоит применять в качестве последнего варианта. В любом случае, лучше иметь хороший объектив, чем танцевать с инвалидом на костылях. О том, как правильно использовать дополнительный свет (↴), читайте в разделе про освещение.
56. Что такое «волновая дисторсия» и почему она опасна для интерьерной съёмки?
Волновая дисторсия — штука опасная. Но я жил с ней годами. Мучался, правил руками эти чудные изгибы в каждой фотографии, где они лезли в глаза. Это трудоемко. Самые частые виды дисторсии («бочка» и «подушка») легко правятся в любом редакторе. А вот «complex distortion» — это то, чего стоит опасаться. О том, как исправлять дисторсию (↴) в пост-обработке, читайте в разделе про обработку.
Волновая дисторсия выглядит так: на углах объектив дает «подушку» или «бочку», но относительно центра изображения возникает еще одна «горка» или «волна». Если Вы фотографируете пейзаж, то это может быть не заметно. Но при интерьерной фотосъемке такое искажение будет гнуть прямые линии. Особенно, это касается прямых линий переднего плана. Исправить такое искажение в редакторе через «профиль объектива» иногда не возможно. Бойтесь объективов, которые в тестах показывают сложную дисторсию. Ищите критические обзоры, берите в аренду для проверки. О том, как арендовать оптику (↴) для тестирования, читайте в части 2.
57. Насколько критична резкость объектива и можно ли доверять тестам?
Резкость — это очень простой момент? Нет. Скажу Вам честно — каждый объектив стоит тестировать. Например, я протестировал 4 экземпляра Canon EF 14mm f2.8L II USM и отказался от покупки. Причина была именно в резкости этих экземпляров. Они хорошо держат контровой свет, справляются с бликами, но резкость на них была очевидно хуже, чем у Sigma 14mm f2.8, у которой другой слабый момент — особенности дисторсии.
Если объектив не дает нужную резкость, то на нем можно поставить точку.
58. Старые объективы и современные матрицы: в чём подвох?
За 20 лет матрицы фотокамер сильно изменились. Некоторые объективы при разрешении матриц в 8-12 мп в 2010 году выглядели чудесно. Но когда разрешение матриц возросло до 18-20-24-26-36-42-XXL мп, то фотографов настигло разочарование. В качестве примера я приведу Tamron AF 11-18mm f/4.5-5.6, он же Sony 11–18 мм F4.5–5.6. Этот объектив для фотоаппаратов с кропфактором 1,5-1,6 дает отличный цвет, хорошо (но не отлично) борется с контровым светом и бликами. Но все те экземпляры, которые попадали мне в руки, не давали желаемой детальности на матрицах в 15 и более мегапикселей. Аналогично (кроме цвета, который хуже) можно сказать и про Sigma 10-20mm f/4-5.6 и ее более светосильный вариант. О том, как кроп-фактор (↴) влияет на выбор оптики, читайте в разделе про камеры.
59. Стоит ли доверять обзорам и статьям в интернете?
Не секрет, что все фирмы, производящие фототехнику, имеют рекламные бюджеты на блогеров, эндорсеров и амбассадоров. Благодаря этим деятелям интернет забит хвалебными обзорами новой оптики и каждый новый объектив становится «героем на полгода». Фотолюбители, приходящие в отрасль, не видят этих процессов и доверяют обзорам.
Найти отрицательный отзыв про камеру или объектив компетентного фотографа — это большая редкость. Что до отрицательных отзывов на ютюб, то с ними все еще хуже. Очевидно, что отрицательные отзывы либо понижаются в выдаче, либо на них кидают жалобы и они удаляются. «Хорошими делами прославиться нельзя» (с).
📖 Быстрый справочник терминов
Танцевать с инвалидом на костылях — авторская метафора: тратить чрезмерные усилия на компенсацию недостатков плохого объектива вместо того, чтобы просто работать. ↑ к вопросу 55
Волновая дисторсия (complex distortion) — сложное геометрическое искажение, при котором прямые линии изгибаются «волной». В отличие от простых дисторсий («бочка», «подушка»), практически не исправляется в редакторах. ↑ к вопросу 56
Виньетирование — затемнение углов кадра. Часто проявляется на широкоугольной оптике. Может быть исправлено в редакторе, но ценой потери экспозиции на периферии. ↑ к вопросу 53
Эндорсер — известный фотограф или блогер, который за плату или бесплатные образцы техники рекламирует продукт в своих обзорах. ↑ к вопросу 59
📚 Полное содержание руководства «Палимпсест фотографа»
← От техники к оптике: базовые настройки съёмки | 🏠 Главная страница-хаб «Палимпсест» | От широкоугольников к Tilt-Shift: оптика (часть 2) →
Отзывов пока нет
Оставить отзыв