Используя различную оптику, важно ясно понимать то отображение реальности, которое осуществляется с ее помощью, воздействуя на перспективу.
Если вы уже посмотрели вкладку сверху, то пора перейти к рабочим примерам. Фотографии двух гостиничных номеров покажут «все как есть», а комментарии дадут возможность читателю самостоятельно сделать выбор нужных ему фокусных расстояний, помня непосредственно о законах перспективы и границах естественности ( ↴ Пояснение ). С такими знаниями разобраться с конкретными объективами уже гораздо проще.
📸 Итак, начнем с 4-ех кадров 1-го гостиничного номера. Вертикальный формат весьма востребован т.к. удобен для мобильных устройств. Вертикальная фотография редко дает полное представление о помещении, но ощущение уюта и гармонии этот формат доносит вполне. В старые добрые времена его использовали для обложек журналов. Использовано фокусное расстояние 54мм.
Лаконично показать уют можно создав в кадре пересечения планов.
Использовано фокусное расстояние 40 мм.
Добавляя в кадр предметы, фотограф усиливает взаимодействие частей кадра. Здесь это выглядит так: белые чашки — белое белье. Использовано фокусное расстояние 30 мм.
При необходимости всегда можно задействовать широкоугольную оптику. На данном кадре мы показана работа дизайнера как сочетание верх, середина и низ. Использовано фокусное расстояние 15 мм.
📸 Перейдем во 2-ой гостиничный номер.
Существует масса вариантов сочетать прикроватную тумбочку, часть кровати, светильник и изголовье в кадре. Использовано фокусное расстояние 19 мм.
Дополнительно хочу отметить, что считаю, что бархатные поверхности стоит аккуратно разглаживать до съемки. Не всегда возможно отретушировать такие поверхности реалистично.
Вот еще один пример фрагмента, когда кадр построен на сочетании нескольких элементов. Использовано фокусное расстояние 32 мм.
🙋 Говоря о фокусных расстояниях или об углах обзора, которые обеспечивает оптика мы часто упускаем из вида:
Соотношение сторон кадра, В зеркальных 35мм-ых системах (Ф.Ф.) соотношение сторон — 2х3. Это очень удобно для некоторых жанров. Но на мой взгляд 2х3 не удобно для горизонтального интерьерного кадра на широкоугольной оптике. Дело в том, что при таком соотношении сторон по краям уже все выглядит странно, а пол/потолок/люстра — еще почти не присутствуют без ухищрений с уровнем точки съемки.
Итого, я предпочитаю соотношение 4х3, который удобен в бесзеркальных системах.
Завершая тему, я надеюсь, что читатель ознакомится и с текстом «помощь по подбору объектива для интерьерной съемки«.
Еще несколько кадров для гостиницы.
Фотографии для гостиниц, отелей и хостелов & ЦEНЫ (тут)
Пояснение о перспективе и границах естественности
– Границы естественности приобретают для интерьерной фотографии особое значение. Объектив фиксирует действительность в рамках “прямой линейной перспективы”. Многие считают, что фотографии, сделанные объективами на слишком широких и узких углах обзора, существенно деформируют привычную человеку перспективу. Таким образом, еще раз встает вопрос о “реальности” и “реалистичности” фотографии.
Что полезного для современного фотографа в знаниях о построении перспективы вообще и линейной перспективе в том числе? Линейная перспектива – это тот способ отображения реальности, с которым работает фотограф почти всегда. А значит, стоит знать этот способ.
Перспектива — способ отображения пространственных объектов на поверхности (холста, монитора, сферы) в соответствии с геометрическими, математическими, философскими закономерностями, заложенными в данном способе.