Фотосессия люстр, бра и торшеров на белом фоне

Проблема, с которой вы сталкиваетесь с светящимся объектом, заключается в том, чтобы сбалансировать освещение объекта со светом от самого объекта. Под балансом я подразумеваю, что нужно создать «естественное изображение», на котором освещенный объект не будет ни слишком ярким, ни слишком темным. 

В первую очередь понадобятся штатив и смекалка, чтобы жестко фиксировать фотокамеру и светильник. Обе этих надобности связаны в первую очередь с источниками света, нужными для работы, о которых будет дальше.

Как выбрать фон. Каждая задача требует соответствующего инструмента.
✔️ Для съемки настенного бра кто-то выберет белую стену из ДСП, а кто-то решит, что хочет больше прозрачности для плафона и сделает узкую стойку для крепления бра, расположив задник на рассчитанном расстоянии. 

✔️ Для съемки люстр различного размера требуется различного размера и задний фон. Кто-то решит установить его довольно близко к люстре, и получит «сероватый» задник со всеми последствиями этого для хрусталя и прозрачных бра. Кроме того, обтравливать на белый фон люстру с большим количеством деталей — это уже не быстрое и не дешевое развлечение. Если же ставить задник дальше, то его можно осветить отдельными источниками. При наличии большого просветного фона, возможно освещать его с задней стороны. Все эти решения требуют пространства.

Что выбрать для освещения светильника: вспышка или постоянный свет? Сколько их нужно? Все от задачи.
✔️ Если идет речь только о фотографии (без видео) и включенная люстра не нужна. В этом случае можно применять любой осветительный прибор, хоть вспышки, хоть лампы, но главное — их одинаковая цветовая температура. Для ламп желателен высокий индекс цветопередачи (cri) и отсутствие мерцания. Для вспышек желательно наличие пилотного света для упрощения работы.

✔️ Если видео не нужно, но стоит задача фотосъемки с включенными люстрами/бра/торшерами, то есть два хода. Если работать вспышками, что очень удобно т.к. быстрый импульс минимизирует качку люстры, то нужны вспышки с регулируемой цветовой температурой. Например, Godox DP600IIIV. Было бы хорошо иметь таких приборов не меньше 4-ех. Но правильно было бы иметь их на площадке 9 штук: одна на случай поломки, 4 на освещение люстры, если она большая, и 4 для фона. Если фон просветный, то достаточно 2 вспышки для фона, хотя лучше 4. Количество стоек соответственно приборам. 

✔️ Если заказчику нужно видео, то без вариантов требуется много мощного видеосвета. Найти профессиональные приборы с мощностью 60Вт+ не сложно. Другое дело, что многие китайские бренды столь быстро появляются и исчезают на рынке, что желательно брать на площадку хотя бы +2 запасных прибора. Если остановиться на самом бюджетном, но рабочем варианте, то из обычных качественных ламп и китайских «крабов» легко собираются приборы на 6-8 ламп с общей мощностью около 6000 лм. У этого варианта лишь один минус — отсутствие регулировки цветовой температуры. Точнее, регулировку можно осуществить, меняя лампы. Плюсы? дешевая и доступная расходка. Монтируется «краб» в обычный вспышечный патрон Е27. 

✔️ Какие насадки применять? Лучший вариант — создание светового коридора из огромных рассеивателей. Не лучших вариантов — примерно бесконечность. Кто-то работает стрипбоксами, видел я и три больших октобокса для освещения люстры (право, низ, лево) + стрипы на фон. Но все это от простой ситуации: фотограф не имеет возможности поставить площадку «как надо», а работает в формате «приехал, разложился за полчаса, отснялся и гудБай». Как сделать этот коридор и закрепить в конкретной локации, все это уже дело ума и фантазии. 

 

1) Выбирая между вспышками и источниками постоянного света, стоит сразу думать о проблемах с согласованием цветовых температур самой включенной люстры и ваших источников света. Вспышки дают около 6000К, а лампы на люстрах дают разброс от 2500К до 6500К.  Для понижения ЦТ вспышек можно использовать специальные фильтры. Стоят они прилично и найти их не просто. Было бы приятно думать, что работая со вспышками, достаточно установить в фотографируемые люстры лампы на 6000К. Теоретически, это так. Но практически далеко не на всякую люстру можно установить такие лампы.

 

2) Выбирая между вспышками и источниками постоянного свет, стоит думать и о нужном потоке света. Студийные вспышки дают чистый и мощный свет с высоким CRI, а источники постоянного света такой мощности не развивают, но имеют свои плюсы.

   

 

 

3) Форма ваших осветительных приборов обязательно создаст отражения на поверхностях. Зеркальные поверхности покажут приборы ясно.  Я предпочитаю приборы с мягкими гранями. Посмотрите внимательно на фотографии — Вы должны понять сами, что это за приборы в каких позициях они работают.

 

 

 

 

 

4) Имея на предмете съемки хрустальные подвески, вы должны придумать как проявить их грани.  Для этого потребуются черные флаги или их заменители.

 

5) Прозрачные плафоны всегда будут отражать Ваши осветительные приборы. Вам надо придумать как сделать конечный снимок так, чтобы плафоны выглядели идеально, и патроны внутри и прочее — тоже.